Como 'Beast' supera o Vudu, como o PVOD pode ajudar a salvar o filme sem franquia

Vudu anunciou que o título mais vendido (em termos de receita total) do fim de semana anterior não foi Top Gun: Maverick mas a besta. O thriller 'Idris Elba contra um leão' arrecadou US$ 30 milhões nos Estados Unidos, ante US$ 11.5 milhões na estreia nacional e US$ 51 milhões em todo o mundo até agora com um orçamento de US$ 36 milhões. Isso não é um sucesso nos padrões convencionais de 'pelo menos 2.5 vezes o orçamento' para distribuição teatral. No entanto, como estamos vendo atualmente, a receita fornecida por visualizações de PVOD, EST, DVD e streaming pode ter criado um novo ecossistema. Mesmo um filme como o de Robert Eggers O nórdico pode quebrar o preto apesar de ganhar US $ 69.5 milhões em todo o mundo com um orçamento de US $ 70 milhões (US $ 35 milhões da Focus) graças ao PVOD e aos fluxos de receita pós-teatro relacionados. Podemos ver um ambiente teatral pós-Covid onde os estúdios estão mais, não menos, motivados a produzir e lançar uma variedade maior de filmes nos cinemas.

Os estúdios ainda não começaram a divulgar números reais em termos de receita de PVOD. Eu não sei quanto dinheiro Michael Bay Ambulância ganho em PVOD ou quanto 'valor' trouxe para Peacock. O drama de ação (muito bom), estrelado por Jake Gyllenhaal, Eiza Gonzalez e Yahya Abdul-Mateen II, arrecadou US$ 51 milhões com um orçamento de US$ 40 milhões. A Universal permaneceu no negócio de Michael Bay, trazendo Platinum Dunes para o rebanho. O filme foi um sucesso suficiente no pós-teatral para justificar mais de sua laia. Sabemos que os filmes que passam nos cinemas têm melhor desempenho em VOD e streaming (não Netflix), graças a campanhas de marketing, maior conscientização e 'prestígio' relacionado vinculado a uma execução multiplex do que títulos apenas streaming. Se o fluxo de PVOD é tão lucrativo quanto parece, com pouca canibalização do cinema, cabe aos estúdios fazer mais, não menos, filmes teatrais de baixo a médio orçamento de todas as formas, tamanhos e gêneros.

Não quero declarar que a ComcastCMCSA
Sistema PVOD, que começou em abril de 2020 quando foi lançado Trolls: turnê mundial por US$ 20 por pop para um aluguel de 48 horas, 'salvou' o programador de estúdio. Isso é muito simplista. Ainda é cedo neste novo normal. Grandes tentpoles ainda geralmente funcionam melhor em casa do que filmes menores. No entanto, eu me sentiria mais confortável em dar luz verde a um filme sem franquia e sem eventos para os cinemas do que em qualquer momento desde o final de 2015. Agora ele tem duas chances de ganhar dinheiro, teatral, onde os estúdios obtêm 50% e PVOD, onde obtêm 80 %, no início de sua existência. Isso é antes de EST e DVD e antes de um filme potencialmente atrair a audiência de streaming para uma plataforma primária de alta prioridade ou fornecer muito dinheiro como um arrendamento de terceiros. Isso não significa que todo filme de cinema será lucrativo, mas pode ajudar a mitigar o desequilíbrio em termos de quanto custa comercializar até mesmo um cinema de orçamento modesto.

Tenho discutido periodicamente, como o melhor cenário para o cinema pós-Covid, um futuro em que mais filmes de mais tamanhos sejam lançados nos cinemas como publicidade para VOD ou streaming. Pense na Warner Bros.' lançamento do início de 2018 de Nancy Drew e a Escadaria Escondida semanas antes de seu lançamento em VOD. Podemos ver isso se concretizando nas exibições da Fathom Events de Escriturários III or lançamentos teatrais limitados para ParamountPARA
títulos como Confesse Fletch, Órfão: Primeira Morte e O empreiteiro. Ano luz ainda é uma bomba. eu não acho Três mil anos de saudade se tornará um sucesso PVOD. No entanto, como o teatro aumenta o potencial de streaming, talvez o 'próximo' Presa vai ter uma chance na glória de bilheteria. Se agora temos um fluxo de receita de consumidores que querem ver lançamentos nos cinemas em breve, mas não imediatamente nos cinemas, um filme como besta pode ser um sucesso de US$ 51 milhões com um orçamento de US$ 36 milhões.