Bilheteria: Críticas medianas (para a Marvel) prejudicarão 'Thor: Amor e Trovão'?

Normalmente não seria muito motivo de preocupação quando uma franquia de grande orçamento oferecendo como Thor: amor e trovão recebe um “bom” 69% fresco em Rotten Tomatoes (com uma classificação média de crítica de 6.7/10) no período que antecedeu seu fim de semana de estreia. Sim, isso é 57% entre os “principais críticos”, mas o mais preocupante é que a pontuação bruta do Tomatometer (que é a porcentagem de críticos participantes que classificaram o filme como pelo menos “bom”, então um B- é o mesmo que um A+) é entre os mais baixos até agora para um filme do MCU. Está acima apenas O incrível Hulk (67% e a primeira bomba de bilheteria da Marvel em junho de 2008), Thor: The Dark World (66% e agora considerado um dos piores filmes do MCU) e Eternos (o primeiro filme da Marvel geralmente criticado com 47% de fresco). Essa recepção crítica comparativamente ruim (ou pelo menos indiferente) afetará a bilheteria global do filme? Em um mundo pré-Disney+, eu argumentaria que “absolutamente não”. Mas agora, com a ressalva de que isso é *não* uma previsão, tenho menos certeza.

Taika Waititi Thor: Ragnarok foi considerado um salvador de franquias após O mundo Sombrio. No entanto, agora ele entrega uma parcela tão “bem recebida” quanto a maldita sequência de Alan Taylor. de Tim Burton Batman Returns (feliz 30º aniversário) ganhou críticas decentes e recorde de bilheteria no fim de semana de estreia, mas ficou sob fogo pós-estreia por seu humor macabro, violência gráfica e excentricidade sem remorso. Burton foi despejado não oficialmente, e a Warner Bros contratou Joel Schumacher para torná-lo mais exagerado, mais familiar (ainda que um pouco excêntrico e violento) Batman Forever. O filme também quebrou o recorde do fim de semana de estreia. Ganhou mais de Batman Returns (US$ 184 milhões domésticos e US$ 336 milhões globais de uma estreia de US$ 53 milhões versus US$ 162 milhões/US$ 266 milhões de uma estreia de US$ 47 milhões) e foi considerado o salvador da franquia. Dois anos depois, Batman e Robin (feliz 25º aniversário) foi muito criticado e caiu 64% no fim de semana dois, após uma abertura de US$ 43 milhões. A indústria de notícias nerds online não matou o filme; o público pagante fez. Ele ganhou apenas US $ 108 milhões / US $ 237 milhões e “encerrou a franquia”.

Sim, o consenso crítico foi diferente em 2008 e até em 2013 (quando filmes na escala de Thor: The Dark World ainda eram um pouco únicos) do que em 2022, tanto em termos de popularidade esmagadora da Marvel entre os críticos centrados em geeks quanto em sua dominação da cultura pop. Por várias razões, as entradas de franquias de grande sucesso tendem a receber críticas melhores do que nos velhos tempos proverbiais (décadas de 1980 e 1990). Pense, de improviso, em um estabelecimento crítico específico para fãs e um aumento geral na qualidade da produção. Todo o respeito, mesmo um filme “ruim” do MCU como O mundo Sombrio é milhas acima de 1990 Capitão América). Além disso, os adultos atuais na sala eram as crianças que cresceram durante a lenta normalização de grandes orçamentos como Dia da Independência, Parque Jurássico e homem Aranha. É também por isso que, para ser justo, Keanu Reeves finalmente recebe o respeito que merece e os filmes de terror tendem a ser mais bem avaliados do que quando eu era criança. Então, as críticas mistas afetarão as bilheterias?

Até agora, a resposta é “não”. A Disney está relatando um dia de abertura de US$ 15.7 milhões em 17 mercados no exterior, incluindo Alemanha, Itália, Austrália e Coreia do Sul. Nos mercados “like for like”, ganhou 39% a mais do que Thor: Ragnarok (que acabou rendendo US$ 854 milhões, incluindo US$ 115 milhões na China) e 24% menos do que Doutor Estranho no Multiverso da Loucura (que não jogou na China e ainda superou US $ 950 milhões em todo o mundo). E para ficar claro, um Thor: amor e trovão que arrecada US$ 715 milhões em todo o mundo (75% do Doutor Estranho 2 sem China e Rússia) será um sucesso sólido. Além disso, a maioria das críticas negativas ainda “garante” ao público que contém muito do que você esperaria de um filme dirigido por Taika Waititi. Thor filme. Apresenta humor exagerado, visual deslumbrante, quedas de agulhas de heavy metal, Tessa Thompson sendo incrível e Chris Hemsworth interpretando um himbo. No entanto, a narrativa predominante para algumas críticas positivas é que é um capítulo não essencial do MCU. É uma oferta de “monstro da semana”, um episódio de duas partes do Disney +, em oposição a um episódio de mitologia que quebra o status quo.

Isso seria bom em um mundo pré-Disney + (ou mesmo em um mundo pré-Bob Chapek). Isso ainda pode ser o caso, já que o público que pode não ser viciado no MCU ainda gostou muito Thor: Ragnarok e ainda pode aparecer para mais do mesmo. No entanto, os casuais interessados ​​podem ver as críticas e (dependendo do buzz do público) podem decidir que podem esperar 1.5 mês para assistir ao filme “de graça” no serviço de streaming pelo qual já pagam. Essa é uma nova variável, que viu Lightyear bombardeando globalmente tanto porque era uma história de origem do spin-off solo de “ninguém pediu por isso” de um personagem da franquia existente interpretado por um ator diferente (veja também Solo: uma história de Star Wars) e porque Lightyear seguiu três (aclamados, originais, inclusive) filmes da Pixar (Alma, Lucas e Ficando Vermelho) que pulou os cinemas e estreou no Disney+. Depois de acostumar o público a ver seus grandes orçamentos “de graça” em uma plataforma de streaming (e obter novos conteúdos de televisão do MCU lá), trazê-los de volta aos cinemas não é fácil.

Foi um erro colocar o Sam Raimi Doutor Estranho no Multiverso da Loucura no Disney+ após apenas 45 dias. Shang-Chi e Eternos superou / abaixo das janelas de 70 dias. Embora o filme tenha sido feito principalmente nas bilheterias globais (e não tenha caído completamente depois de chegar ao Disney + e PVOD), sinalizou que os filmes da Marvel não seriam tratados de maneira diferente em comparação com outros filmes da Disney. Há uma enorme diferença entre “este filme estará disponível para compra por US$ 20 em 75-90 dias e disponível para aluguel por US$ 5 em 90-100 dias” versus “este filme estará disponível para compra por US$ 20 ou assistir gratuitamente em seu streaming plataforma em 45 dias.” Esse novo normal, combinado com as avaliações comparativamente medianas, pode não afetar o fim de semana de estreia (estimado acima/abaixo de US$ 160 milhões). Pode afetar (mesmo sem novos pilares de ação ao vivo direcionados a crianças entre agora e Adão Negro) o pós-estreia arrecada entre os curiosos em geral e os casuais interessados. E se isso acontecer, então Kevin Fiege precisa ter uma conversa difícil com Bob Chapek sobre vitrines de cinema.