O diretor Simon Curtis fala sobre a direção da sequência de 'Downton Abbey', onde quase todos os membros do elenco são uma lenda da atuação britânica

“Eu diria que nenhum diretor assumiu um trabalho com os olhos mais abertos do que eu”, explicou Simon Curtis, diretor do Downton Abbey sequência de longa-metragem. “Visitei o set muitas e muitas vezes. Eu já tinha relacionamento com a maioria do elenco e equipe, assisti de tudo, mas ainda assim, houve surpresas.”

Depois de já atrair o público no Reino Unido, Abadia de Downton: uma nova era arrecadou US $ 16 milhões durante seu fim de semana de estreia nos EUA. A continuação do filme de 2019 mostra uma equipe de filmagem trazendo um toque de showbiz para a mansão, a família Crawley indo para a França enfrentando um possível escândalo familiar e apresentando uma despedida de um membro do elenco legado.

Eu conversei com Curtis para quebrar a pressão, o prazer e os prós e contras de dirigir Downton e trabalhando com um elenco que está no topo de seu jogo.

Simon Thompson: Você tem um relacionamento de longa data com Abadia do centro porque sua esposa, Elizabeth McGovern, é um membro-chave do elenco. Como é agora fazer parte oficialmente da família de franquias?

Simão Curtis: Não é apenas meu relacionamento com Elizabeth, mas também trabalhei com os produtores Gareth Neame e Liz Trubridge antes, e trabalhei com Imelda Staunton várias vezes. O mesmo vale para Dame Maggie Smith e Hugh Bonneville, e Michelle Dockery, então eu tinha conexões muito profundas com o show. Houve alguma conversa sobre o meu envolvimento no início da Downton Abbey, mas foi na época em que eu estava fazendo meu primeiro filme, então eu não estava realmente disponível.

Thompson: Dada sua familiaridade com o elenco e o mundo, quanto guia você precisava para acertar as batidas certas? O elenco estava ajudando você a encontrar seu lugar? Ou era algo que você não queria utilizar, mas tentou encontrar por si mesmo?

Curtis: Essa é uma excelente pergunta, e não há uma resposta exata para ela. É uma mistura de ambos, de certa forma. Eu estava muito atento ao estilo da casa, mas tinha minha opinião sobre como eu queria trazer algo para ela. Eu assisti todos os episódios, e provavelmente poucas pessoas podem dizer isso, mas eu só queria trazer minha sensibilidade o máximo possível. Eu me sinto como um diretor de atores, e eu queria fazer os atores se sentirem tão felizes e confiantes em seus papéis quanto possível, tendo em mente que eles estavam interpretando esses papéis há mais de uma década, em muitos casos.

Thompson: Como diretor e agora fazendo parte do Downton universo, você olhou para os episódios que viu anteriormente de forma ligeiramente diferente? Você não é apenas alguém assistindo e gostando, mas também é um guardião.

Curtis: Eu diria que nenhum diretor jamais assumiu um trabalho com os olhos mais abertos do que eu. Visitei o set muitas e muitas vezes. Eu já tinha relacionamento com a maioria do elenco e equipe, assisti de tudo, mas ainda assim, houve surpresas. Eu costumava dizer ao meu AD que não existe uma cena fácil em Downton Abbey porque haverá uma cena de uma linha onde eles cortam um bolo e metade da British Equity aparece para ensaiar. Você tinha que realmente trabalhar para acomodar todos na cena, e às vezes o que normalmente seria considerado extras na maioria dos filmes são os maiores atores britânicos vivos de todos os tempos neste caso.

Thompson: As pessoas podem supor que ter um número limitado de locações e uma estrutura sólida usada para filmar por muitos anos pode tornar as coisas mais fáceis de fazer como diretor porque existe algum tipo de Bíblia de produção processual sobre como fazer as coisas.

Curtis: Muitas pessoas estão dizendo coisas como: 'Ah, não, um cachorro não latia porque era muito bem treinado naquela época', e bobagens como essa. Eu só queria ser uma ponte entre o que eu poderia trazer para ele e a marca existente. Você quer entregar aos fãs algo que eles gostem, mas eu sempre quis fazer algo um pouco surpreendente ao mesmo tempo. Por exemplo, uma pequena cena em que os carros vão para a França. É um tipo de tiro que vimos muitas vezes em Downton. Nesse caso, a equipe de filmagem falsa está andando pelo quadro com câmeras e equipamentos, fazendo com que a tomada normal pareça um pouco diferente. Também trouxe um DP, Andrew Dunn, que nunca havia trabalhado em Downton Abbey mas tinha feito Parque Gosford. Eu queria trazer um verdadeiro parceiro de cinematografia que está sempre pensando: 'Ah, nunca vimos esse ângulo antes', então foi uma colaboração feliz.

Thompson: E quanto aos novos rostos em Abadia de Downton: uma nova era? Quantos deles estavam a bordo quando você se inscreveu?

Curtis: Nenhum deles estava envolvido antes de eu entrar. Uma das coisas que eu podia fazer era contribuir para aquele casting. Casting é algo que eu sempre gosto e levo muito a sério.

Thompson: O que você considera são as três coisas que um Downton história precisa ter que funcionar?

Curtis: Calor, humanidade e emoção. Eu sempre procuro os momentos, as batidas e a emoção dessa cena. Alguns diretores estão pensando: 'Ah, qual é a lente que posso usar? Qual é o tiro? Estou pensando: 'O que os seres humanos estão fazendo nesta sala?' Por essa razão, sou muito atraído pela escrita de Julian Fellowes. Eu acho que este filme é uma masterclass em escrever mais de 20 histórias satisfatórias para o público e os atores.

Thompson: Então, como diretor, onde estão esses desafios? Qual é a parte difícil do trabalho para você?

Curtis: É lidar com esse número de pessoas em uma cena. É bem possível que você tenha duas das maiores atrizes britânicas de todos os tempos, Imelda Staunton e Penelope Wilton, sentadas silenciosamente em um sofá o dia todo, e eu queria que os atores se divertissem. Se os atores estão confortáveis ​​e confiantes, essa é a maneira de conseguir seu melhor trabalho.

Thompson: Há um momento muito importante no mundo da Downton Abbey conhecimento em Uma nova era onde nos despedimos de um personagem legado. Como você aborda uma cena dessas? Eu suponho que você teve que fazer mais de uma tomada, então como você mantém a autenticidade?

Curtis: Novamente, essa é uma excelente pergunta. Isso foi um dia inteiro de trabalho. Não é tanto sobre a peça central dessa cena; é sobre as reações porque todos aqueles personagens ao redor da cama têm um momento muito emocional em suas próprias vidas e às vezes sem falas. A ordem em que você filma tudo isso é uma decisão estratégica enorme, quase matemática. Você começa com as reações no centro ou não? Tudo isso é muito complicado. Neste caso, tudo isso foi somado ao fato de que esses atores trabalharam juntos por 12 anos e estavam se despedindo de alguém que amavam pessoalmente. Seus personagens estavam passando por um momento muito emocional em suas vidas. Estes também são um grupo de atores, escalados como uma família, que são como uma família agora. Todos eles sabiam que alguém do outro lado da cama havia perdido recentemente seus pais ou algo semelhante, então isso também estava acontecendo. Foi um dia emocional incrivelmente intenso.

Thompson: Eu quero falar com você sobre a popularidade do Downton Abbey ao redor do mundo e sua experiência pessoal. O que mais o surpreendeu no apelo internacional da Downton?

Curtis: Houve momentos no início, por volta do final da segunda temporada, onde eu fui com muito do elenco para ver Dan Stevens e Jessica Chastain em uma peça na Broadway, e parecia um pouco com os Beatles fazendo The Ed Sullivan Show. Houve um pandemônio absoluto. Acho que é popular em todos os lugares porque é um formato fantástico. Os mundos de cima e de baixo, homens e mulheres, velhos e jovens, todos vivendo sob o mesmo teto. Esse é o formato do programa de TV clássico Escada acima escada abaixo e Downton Abbey, e ambos foram muito bem sucedidos por uma razão.

Thompson: E Abadia do centro continua popular.

Curtis: Tenho lido muitos comentários de pessoas que nunca assistiram Downton Abbey e gostei do filme. Acho que é um feriado de duas horas deste mundo complicado em que vivemos, e está chegando aos cinemas dos EUA neste momento entre Doutor Estranho e Top Gun: Maverick é definitivamente contraprogramação. É tão essencial para esse público voltar ao cinema quanto para qualquer um.

Thompson: O sucesso de bilheteria no Reino Unido ajudou a aumentar sua confiança?

Curtis: Absolutamente. Eu nunca fiz um filme que estreou no Reino Unido muito mais cedo do que nos EUA. Eu literalmente vi muitos milhares de comentários adoráveis ​​online, então me deixa orgulhoso que o filme esteja ressoando da maneira que esperávamos.

Thompson: Isso significa que você gostaria de voltar se houver um terceiro Downton Abbey filme?

Curtis: Não sei. Eu não saberia se você me perguntasse há dois anos que eu estaria dirigindo Downton Abbey. De todas as razões para fazer isso, foi ler o roteiro. Foi isso que me fez querer fazer. Eu amo o enredo da França, o enredo do filme mudo e o final emocional. 'Eu gosto do roteiro?' é sempre a questão. Isso é mesmo se houver um script. Eu nem sei que existe outro roteiro, então eu não descartaria ou descartaria.

Abadia de Downton: uma nova era Está nos cinemas agora.