'Doutor Estranho 2' mostra por que a Disney não pode abandonar o Multiplex

Walt Disney está relatando que a Marvel's Doutor Estranho no Multiverso da Loucura faturou outros US$ 8.9 milhões na América do Norte na quarta-feira, uma queda de 29% em relação aos US$ 12.6 milhões de terça-feira. Isso é uma gota mais perto de Iron Man 3 (-28%) E Avengers: Age of Ultron (-28%) do que a queda de 34% quarta-feira/dia seis para Captain America: The Civil War. Para ser justo, os multiplicadores gerais entre os filmes de estreia do verão significarão apenas a diferença entre Doutor Estranho 2 ganhando mais perto de US$ 425 milhões no mercado interno versus ganhando mais perto de US$ 450 milhões. Estou esperando uma queda no segundo fim de semana entre 58% (Iron Man 3) e 61% (Spider-Man 3), que seria um valor bruto acima/abaixo de US$ 75 milhões e um total de dez dias de cerca de US$ 305 milhões no mercado interno. Presumindo uma retenção semelhante no exterior, bem como uma divisão doméstica / internacional semelhante de 41/59, a sequência de US $ 200 milhões do MCU pode terminar na noite de domingo com cerca de US $ 745 milhões em todo o mundo.

Isso vai colocá-lo passado F9 (US$ 721 milhões, incluindo US$ 205 milhões na China) e atrás O Batman (US$ 760 milhões, incluindo US$ 370 milhões domésticos). É certo que se tornará a segunda maior bilheteria de Hollywood da era Covid, atrás apenas de Homem-Aranha: de jeito nenhum para casa (US$ 1.89 bilhão). Estou presumindo que pelo menos superará os da China A batalha no lago Changjin (US $ 905 milhões, com a maior parte da China) para ser o segundo maior lançamento da era Covid de qualquer lugar, mas isso ainda não é uma conclusão precipitada. O filme arrecadou US$ 222.6 milhões no mercado interno (passará Shang-Chitotal doméstico de US$ 225 milhões hoje) e US$ 309.8 milhões no exterior (passando Tenet's US$ 305 milhões no exterior, o que foi incrivelmente impressionante no verão de 2020) por US$ 532.4 milhões no mundo. É o primeiro lucro de mais de US$ 300 milhões no exterior de Walt Disney e seu primeiro lucro global de mais de US$ 450 milhões desde Star Wars: A Ascensão do Skywalker (US$ 1.073 bilhão) no final de 2019.

Com as chamadas de ganhos da Disney ontem, mostrou um aumento decente de 7.9 milhões nas assinaturas do Disney + (para 137 milhões em todo o mundo), mas com muito disso vindo da Índia, onde a Disney ganha no máximo $ 20 por ano (e pelo menos US$ 0.63 por mês) de uma determinada família de assinantes. Se as assinaturas domésticas se estabilizaram e, novamente, isso se deve parcialmente a um momento de 1.5 ano em que as famílias não podiam sair de casa, e se a maioria das assinaturas em potencial vem de territórios estrangeiros, esse é um cenário diferente que as assinaturas em constante crescimento de consumidores que desembolsam US$ 8 por mês. Presumindo que cada novo assinante veio da Índia e optou pela opção mais cara, o que eles não fizeram, mas, por favor, me divirtam, são US$ 153 milhões em receita. da Marvel Doutor Estranho no Multiverso da Loucura provavelmente renderá à Disney cerca de US $ 500 a US $ 700 milhões em receita apenas no cinema global.

Tido Ficando Vermelho ganhou mesmo Cante 2 números (US $ 406 milhões) em todo o mundo, isso seria cerca de US $ 200 a US $ 250 milhões em receita / aluguel apenas do cinema. Ao torná-lo principalmente um exclusivo da Disney +, bem, eles quase não obtiveram receita teatral de seus US $ 17.7 milhões brutos em todo o mundo, enquanto o aclamado filme da Pixar obteve uma audiência doméstica menor (embora ainda objetivamente “muito grande”) do que o filme de Walt Disney. Charme. Esse filme teve uma janela teatral de 31 dias sem entusiasmo, e US $ 250 milhões em todo o mundo ainda enviam mais dinheiro para a Disney do que US $ 17.7 milhões. Charme explodir no Disney + na semana do Natal foi visto como um sinal de que Bob Chapek estava certo em posicioná-lo como um produto principalmente específico para streaming. No entanto, talvez fosse apenas um musical super agradável com músicas que as crianças queriam assistir repetidamente. Há uma razão pela qual Moana ainda geralmente aparece entre os dez melhores filmes em qualquer tabela de classificações da Nielsen.

Como vimos com O Batman, Homem-Aranha: No Way Home, Sing 2 e até mesmo Cara livre, uma campanha teatral robusta que leva a uma exibição teatral de sucesso faz um filme como Doutor Estranho 2 mais valioso na vida após a morte de streaming, não menos. A noção de que a Disney desistiria principalmente de um fluxo de receita que lhes rendeu US $ 12 bilhões em 2019 (e provavelmente teria ganho cerca de US $ 7 bilhões em 2020 em um mundo não-Covid) é além do absurdo. No entanto, isso parece ser o que está acontecendo, exceto pelos filmes do MCU de Kevin Fiege e exceções como os de James Cameron. Avatar. O maior perigo para os cinemas não é o Covid, mas os estúdios que se recusam a fornecer aos cinemas um fluxo constante de programadores de estúdio de pequeno a médio porte para mantê-los operando entre os pilares. E a Disney até reteve alguns desses pilares também.

Há apenas uma dúzia de lançamentos teatrais “grandes” neste verão e, para ser justo, a Disney está fornecendo três dos maiores (Doutor Estranho 2, Lightyear e Thor: amor e trovão) enquanto a Universal oferece os outros três grandes (Jurassic World: Domínio, Minions: A Ascensão de Gru e a provável fuga de Jordan Peele Não) ao lado da Paramount Top Gun: Maverick, Sony Trem-bala e Warner Bros. ' Elvis. A Disney não é o único “estúdio problemático” nesse sentido. No entanto, justo ou não, há algo sombrio em como a Disney passou seis anos treinando o público para ver suas grandes marcas (MCU, Lucasfilm, WDA, Pixar etc.) nos que todo o resto só merecia uma exibição de streaming em casa) apenas para aparentemente pegar a bola e ir para casa ao primeiro sinal de aumentos de ações ilusórios ou temporários no estilo Netflix.

Novamente, isso não é “teatros bons e streaming ruim”. Eu acredito que, especialmente quando a pandemia se desvanece como uma variável para o sucesso teatral, permanece o perigo de os estúdios sabotarem os próprios cinemas necessários para fornecer lucros de mega-dólares apenas para potencialmente/talvez aumentar seus números de streaming a mando de uma parede não confiável. Narrativa de rua. Os teatros não podem subsistir Thor 4 e Jurassic Mundial 3 sozinho. Além disso, como vimos através da popularidade momentânea de títulos de terceiros mais antigos na Netflix (o último biggie esquecido sendo Marshalls dos EUA) e interesse momentâneo em O Último Duelo e Morte no Nilo no HBO Max e no Hulu, o potencial de audiência de streaming cria uma proteção contra falhas para lançamentos teatrais menos infalíveis, daí o acordo de janela de primeiro pagamento da Sony com a Netflix. Tanto a receita gerada por um lançamento teatral bem-sucedido quanto como uma exibição bem-sucedida ajuda em vez de atrapalhar seus objetivos específicos de streaming.