'Elvis' vence 'Top Gun 2' com fim de semana de US$ 31 milhões

Em uma espécie de momento distorcido de “a natureza é curativa”, dois grandes filmes obtiveram fortes receitas de sexta a domingo e essencialmente empataram em primeiro lugar no último fim de semana de junho. O pobre e patético da Paramount e Skydance Top Gun: Maverick arrecadou apenas US $ 29.6 milhões em seu quinto fim de semana, caindo 34% para meros US $ 521 milhões após um mês nos cinemas. O pior é que o Tom Cruise Maverick's $ 29.6 milhões brutos não é o segundo maior ganhador do quinto fim de semana, como argumentam as estimativas, mas apenas o terceiro maior por trás de pesos leves como Titânico (US $ 30.1 milhões em 1998) e Avatar (US$ 42 milhões em 2010). Sim, a sequência herdada de US$ 170 milhões arrecadou US$ 1 bilhão em todo o mundo no fim de semana, mas a variável mais importante é que ela ficou em segundo lugar triste e vergonhoso em seu quinto fim de semana de lançamento. Boa sorte em mantê-lo fora da Paramount+ antes de 120 dias, Tom!!

Brincadeiras à parte, a Warner Bros.' Elvis liderou as bilheterias domésticas em seu fim de semana de estreia. Rank é quase sempre irrelevante; o bruto bruto é o que importa. Seja o primeiro ou o quinto, um lançamento de US$ 31 milhões para o filme biográfico de rock de 2.75 horas de Baz Luhrmann é uma vitória. O filme, estrelado por Austin Butler como Elvis e um Tom Hanks profundamente contra-tipo como Coronel Parker, recebeu críticas sólidas (78% fresco com uma pontuação média de crítica de 6.8/10 do Rotten Tomatoes), um A- do Cinemascore e um usuário de 94%. pontuação de eleitores *verificados* do Rotten Tomatoes (verificado significa que eles tiveram que comprar um ingresso, então esta não foi uma situação de bombardeio). O melodrama de viés adulto levou um tiro no braço quando Top Gun: Maverick subiu ao infinito e além, parcialmente, tocando para espectadores mais velhos e irregulares que, assim, viram o trailer teatral de Elvis. Sim, Tom Cruise fez Tom Hanks um sólido.

Amanhã é o décimo aniversário de Stephen Soderbergh Magic Mike, um drama de mobilidade econômica avaliado em R$ 7 milhões, estrelado por Channing Tatum como um stripper masculino que a WB abriu para US$ 39 milhões. Desde então (e antes disso com os gostos de O lado cego, a ressaca e Começo), The Dream Factory tem filmes como Gravidade, The LEGO Movie, American Sniper, San Andreas, It, Dunkirk, Ready Player One, Crazy Rich Asians, A Star Is Born, Joker e (em uma curva Covid) Duna em relativo sucesso teatral. Quando o marketing da WB está na zona (veja também: Godzilla vs. Kong), ninguém faz melhor. Que esta estreia fantástica chega pouco mais de um ano depois de uma falta dolorosa com Nas alturas mostra que eles ainda têm isso. Elvis marcou a maior estreia da era Covid para um título sem franquia, logo acima da abertura de US$ 30.4 milhões da Paramount A Cidade Perdida.

Heck, Elvis ganhou o maior fim de semana de estreia de qualquer “drama” desde Universal e Sam Mendes 1917 (US $ 37 milhões em janeiro de 2020) e o maior lançamento de um drama de ação leve desde James Mangold Ford v Ferrari (US$ 31.5 milhões) em novembro de 2019. Mais importante, junto com o lançamento de US$ 23 milhões do O telefone preto mostra que a recuperação teatral é possível (e em andamento) para mais do que apenas filmes da Marvel e espetáculos de ação específicos de personagens como Top Gun: Maverick, F9 e Não há tempo para morrer. Não ouso presumir que o chamado “filme normal” se sairá melhor no novo normal do que nos últimos quatro anos antes do Covid, já que a mudança para o streaming entre os espectadores em geral para filmes não relacionados a eventos não será apenas magicamente revertida. . Mas se “filme de evento” ainda pode significar mais do que apenas um filme de super-herói da Marvel/DC, bem, sua jogada Não.