Everything, Everywhere' ultrapassa US$ 50 milhões e se torna o maior faturamento da A24

Com outros US$ 889,738 na sexta-feira, uma queda de apenas 3% em relação à sexta-feira passada, Tudo, em todos os lugares ao mesmo tempo já ganhou US $ 50.17 milhões no mercado interno. Isso o coloca a pouco mais de US$ 6,000 de passar por Adam Sandler's Gemas sem cortes (US$ 50.023 milhões no final de 2019/início de 2020). Quando isso acontecer, até o final desta frase, será o maior rendimento doméstico da A24, mesmo contabilizando a inflação. Com atualizações no exterior amanhã, ele ocupará o quarto lugar entre os filmes específicos do A24 nas bilheterias mundiais (embora o A24 seja quase inteiramente um canal de distribuição centrado no país), atrás de Moonlight (US $ 65 milhões), Lady Bird ($ 79 milhões) e Hereditário (US$ 81 milhões), mas espere algumas semanas, certo?

A fantasia multiverso de US $ 25 milhões dos Daniels deve ganhar cerca de US $ 3.2 milhões (-3%) no fim de semana nove (seu sétimo fim de semana de lançamento semi-amplo) para um novo cume de US $ 52.327 milhões. Isso vai colocá-lo logo abaixo de Ridley Scott Casa da gucci (US$ 53.8 milhões). Uma vez que passe aquele melodrama de Lady Gaga/Adam Driver, terá ganhado mais do que qualquer um dos aspirantes à temporada do Oscar do ano passado, exceto por Duna (US$ 108 milhões). Embora ainda não seja tão leggy quanto The Greatest Showman e O Sexto Sentido, certamente está alcançando. E, francamente, em termos de lançamentos fora da temporada de premiações/não natalinos dessa natureza, acho que não vi nada assim desde My Big Fat Greek Wedding.

Essa comédia liderada por Nia Vardalos é uma comparação de maçãs e laranjas para quase qualquer lançamento moderno, exceto talvez o primeiro Star Wars. Ele estreou em 108 cinemas em abril de 2002 e lentamente ganhou burburinho e dinheiro durante todo o verão. Ele se expandiu para 530 cinemas no fim de semana 14, finalmente superou 1,000 cinemas no fim de semana 18 e estava arrecadando mais / menos de US $ 10 milhões nos fins de semana e muitas vezes ocupando o segundo lugar nas bilheterias domésticas até agosto e setembro, antes de terminar com US $ 2 milhões no mercado interno. Mais uma vez, a comédia de ação de Michelle Yeoh/Ke Huy Quan/Stephanie Hsu não vai se apresentar assim, mas que eu estou rapidamente ficando sem outras comparações é digno de nota.

Eu não acho que vai passar o verão inteiro arrecadando mais/menos de US$ 3 milhões por semana, certo? No entanto, não é como se o verão estivesse repleto de um dilúvio de grandes lançamentos. O filme desafiou expectativas realistas e plausíveis desde o momento em que foi semi-amplo e não entrou em colapso no terceiro fim de semana. Mesmo com ótimas críticas, burburinho quente e sua existência como um filme de eventos demograficamente específico, esse tipo de coisa simplesmente não deveria acontecer em nossa paisagem teatral moderna. É como Titanic, O Sexto Sentido, O Maior Showman e My Big Fat Greek Wedding, uma exceção à regra, uma falha na matriz e um provedor de falsas esperanças.

Mesmo com uma taxa de descida normal, terminará sua corrida doméstica com cerca de US$ 58 milhões. No entanto, ele deve receber um aumento modesto do fim de semana do Memorial Day antes de enfrentar um fim de semana no início de junho com zero grandes lançamentos (todo o devido respeito a Observador e Crimes do Futuro). Economize para 27 de maio (Top Gun: Maverick e Hambúrgueres de Bob: O Filme), 24 de junho (Elvis e O telefone preto), 15 de julho (Onde os Crawdads cantam e Patas da Fúria) e 5 de agosto (Trem-bala e Domingo de Páscoa), não há uma semana com mais de um “grande” lançamento durante todo o verão. Tudo, em todos os lugares ao mesmo tempo pode permanecer quente durante todo o verão por padrão.