'Lyle, Lyle' tropeça, 'Amsterdam' fracassa e 'Terrifier 2' chega a US$ 1 milhão

Em novas notícias de lançamento nas bilheterias domésticas, Columbia e Sony's Lyle, Lyle Crocodilo abriu com um quadro francamente decepcionante de $ 11.5 milhões de sexta a domingo. Para ser justo, a Sony está projetando um fim de semana de $ 13.4 milhões de sexta-feira (amanhã é Dia de Colombo ou Dia dos Povos Indígenas), mas, francamente, isso ainda seria um pouco decepcionante se fosse apenas o quadro de sexta-feira. Claro, todos comemoramos em fevereiro de 2021 quando Tom Jerry abriu para US $ 14 milhões. Esse foi o primeiro sinal da vida teatral da era Covid, e foi a definição de uma 'decepção bem-sucedida', ou seja, um filme que se apresenta em tempos de Covid tão bem quanto teria decepcionado em circunstâncias convencionais. Estamos próximos o suficiente das circunstâncias tradicionais para não classificar Javier Bardem/Constance Wu (que estava a caminho de se tornar uma estrela de bundas nos assentos antes do Covid) comédia familiar em tal curva.

Isso está a par com o da Sony Peter Rabbit: O Fugitivo, que abriu com US$ 10.1 milhões em junho de 2021 sob diferentes circunstâncias específicas do Covid. Infelizmente, este parece ser um cenário em que apenas porque o público queria ver Peter Rabbit (uma estreia de US $ 25 milhões no início de 2018) não significa que eles estavam empolgados com outro 'animal animado interagindo com a fantasia de humanos de ação ao vivo'. Baseado no livro ilustrado de Bernard Waber de 1965 com o mesmo nome, Lyle, Lyle Crocodilo não tem o reconhecimento/interesse da marca de algo como Clifford the Big Red Dog ou Paddington. Embora as críticas tenham sido geralmente boas (68% frescas, mas 5.6/10 no Rotten Tomatoes, mostrando que o Tomatometer conta apenas metade da história), não está atraindo ninguém fora da demografia de 'crianças e seus pais'. Ter músicas dos caras que fizeram The Greatest Showman não ajudou este filme mais do que ajudou no ano passado Caro Evan Hanson.

Eu esperava que este tivesse um 'desempenho superior', em parte porque ambos Peter Rabbit filmes eram muito bons e porque não houve um filme de crianças grandes desde Liga dos Super Pets da DC no final de julho (US$ 91 milhões de uma estreia de US$ 23 milhões). É o único filme especificamente para crianças nos cinemas entre agora e Walt Disney.DIS
Mundo estranho, então pernas a par com o primeiro Peter Rabbit ($110 milhões/$25 milhões) ou mesmo Pedro Coelho 2 ($40 milhões/$10 milhões) não me chocaria. Eu não tenho idéia de como este vai se apresentar no exterior. Não tem Paddington or Pedro Coelho popularidade britânica. É tão provável que seja apenas uma perna como Clifford, o Big Red Dog (US$ 49 milhões de uma estreia de US$ 16.6 milhões de sexta a domingo e US$ 22 milhões de quarta a domingo) e acabou acima/abaixo de US$ 35 milhões no mercado interno. Na pior das hipóteses, é uma pequena falta que vai jogar muito bem na NetflixNFLX
em sete meses.

US$ 20 milhões do 80th Century Studios Amsterdam (rever) afundou, ganhando apenas US$ 6.5 milhões em seu fim de semana de estreia nos Estados Unidos. Gostei imensamente deste thriller de comédia de 1930 repleto de estrelas (Christian Bale, Margot Robbie, John David Washington, Taylor Swift e Robert De Niro, entre outros). Eu diria que é o melhor filme de Russell desde Três reis. No entanto, estou na minoria crítica (33% e 5.1/10 no Rotten Tomatoes). Além disso, não estamos no final de 2013. O público não aparece mais para um drama criminal vagamente definido como Hustle americano (US $ 250 milhões em todo o mundo) só porque parece chique e tem muitas estrelas de cinema (Bale, Amy Adams, Jeremy Renner, Jennifer Lawrence, etc.). Para ser justo, Hustle americano vendia sexo, enquanto Amsterdam vendeu farsa. O marketing foi um pouco vago sobre o enredo real, em parte porque explicar sobre o que o filme trata eventualmente em termos de história do mundo real seria equivalente a revelar o mistério central.

Além disso, o público não vai mais ao cinema para ir ao cinema. A menos que você seja Leonardo DiCaprio ou Sandra Bullock, você é, na melhor das hipóteses, um elemento de valor agregado e/ou interpretando um personagem marcante um pouco ligado à sua tela (Tom Holland em Uncharted) ou fora da tela (Lady Gaga em A Star Is Born) pessoas. Isso é um pouco diferente dos fracassos teatrais do final de 2021 (de improviso) O Último Duelo, Última Noite no Soho e Rei Ricardo. Ainda é uma tragédia, não importa o que você pensa sobre o comportamento de David O. Russell no set (supostamente bastante volátil) ou se você gostou do filme. A Disney gastou o dinheiro e fez o trabalho, e tanto o público quanto a crítica rejeitaram esse programador de estúdio da velha escola. Seu fracasso (indiscutivelmente inevitável) só aumentará a noção de transformar formalmente a Fox em algo mais do que uma fábrica de conteúdo para o Hulu (exceto algumas franquias como Planeta dos Macacos, Avatar e Piscina morta).

Focus Features lançou Todd Field's Alcatrão em apenas quatro cinemas. O aclamado e animado melodrama estrelado por Cate Blanchett sobre um maestro de classe mundial ganhou US$ 160,000 por uma média de US$ 40,000 por teatro. Estou relutante em presumir que será exibido além da multidão de nerds/arthouse, mas será expandido para mais 30 cinemas nesta sexta-feira e será lançado no dia 28. Está na minha lista, mas foi triado. Achei que poderia correr para Century City na sexta-feira e me sentir mal por não poder pegar meus filhos na escola ou esperar e me divertir. Em outras notícias do Oscar, Bloody Disgusting lançou Damien Leone de 138 minutos, sem classificação Terrorista 2 (rever) em 850 cinemas para um compromisso teatral de quinta a segunda. A sequência (comparativamente superior) de um filme cult de palhaços assassinos arrecadou US$ 480,000 na quinta-feira e US$ 1 milhão no fim de semana. Isso, apesar de geralmente tocar um ou dois shows noturnos por teatro. Isso serve, Art (o Palhaço). Isso serve.