Emoções de rádio antigas ainda assustam em 'Dark Sanctum'

O formato da antologia curta de terror é quase tão antigo quanto a própria narrativa, pois os viajantes se entretinham ao redor de uma fogueira com histórias de coisas que acontecem à noite e nem sempre terminam bem para os envolvidos.

As sete histórias contidas em Santuário escuro, a nova série de áudio de terror de ficção curta do escritor/diretor Mark Ramsey e Wondery, é um companheiro perfeito para aqueles que querem uma pequena sacudida no sistema e um lembrete de que ainda há um pouco de maravilha em nosso mundo moderno e que tudo não amarrar tão bem com um laço quanto gostaríamos.

Apenas o primeiro episódio, “Requiem for a Traveler”, está disponível para ouvir gratuitamente, já que os outros seis são referidos como um “show premium” e atualmente estão disponíveis apenas no Wondery +. No entanto, ouça os sons agitados e os gritos assustadores do terrível sonho de um homem que continua acontecendo e você pode não conseguir parar de se inscrever.

O programa faz uso do que o criador da série, Mark Ramsey, chamou de “algo semelhante ao teatro de repertório”, em que os mesmos dubladores desempenham vários papéis. Estrelas Clive Standen (Doctor Who), Bethany Joy Lenz (Dexter) e Michael O'Neill (Dallas Compradores Clube) irá arrepiá-lo com cenas dramáticas intensas que vão direto ao coração da história sem uma única nota falsa e habilmente dirigidas por Mark Ramsey.

Conversamos com Mark over Zoom sobre essa celebração em suspense.

A série realmente brinca com nossos medos de coisas muito reais que podem acontecer.

Marcos Ramsey: É muito sobre os golpes que surgem em nosso caminho, e tentei integrá-los a esta série e torná-la muito cheia de vida e realidade.

“Requiem for a Traveler” lembra aquelas séries de terror dos anos 80 como Contos da Cripto.

Mark: A história curta de terror é uma das tradições mais antigas do terror que remonta aos quadrinhos da EC e, mais recentemente, Contos da Cripto. O que torna isso diferente é que eles eram um pouco irônicos e foram feitos para crianças, mas não realmente com um tipo de pisca-pisca. The Twilight Zone era mortalmente sério, e é isso que esta série é.

O primeiro episódio tem aquele grande prenúncio quando dizem que “o cérebro pode sobreviver se o coração parar de bater”.

Mark: A propósito, todo mundo quer saber se é verdade e eu não vou responder, mas esse é um bom exemplo de como estamos brincando com áudio não apenas usando-o para contar histórias tradicionais, mas para enganar o ouvido e imaginar algo isso não existe. Você não pode ver o horror de que falamos, mas você pode vê-lo em sua mente. Queríamos ter temas relevantes como o valor do tempo ou pelo menos o tempo bem gasto.

A decisão que você não tomou ou gostaria de ter tomado.

Mark: Sim, ou o que você realmente valoriza são as decisões que você toma que provam o que você valoriza. Eu realmente gostei de escrever para esta série porque os podcasts realmente não são conhecidos por usar narrativas projetadas para contar um tema maior.

Havia um programa de ficção de terror chamado Darkest Noite alguns anos atrás, mas o som era muito visceral e não fiquei com ele por muito tempo.

Mark: Nós não fazemos isso aqui. Fazer algo tão vívido é a coisa mais óbvia a se fazer em áudio. No entanto, um dos exemplos óbvios mais famosos de áudio como este é um corpo sendo virado do avesso e na verdade é feito virando uma luva de borracha do avesso de um episódio do antigo programa de rádio As luzes de Arch Obler apagam todos. Achamos que muitas coisas antigas ainda poderiam ser assustadoras e muitas delas se sustentam, estamos apenas tentando atualizá-las.

Ao contrário de todos os outros programas que você mencionou, você não tem um narrador de voz única para explicar as coisas ou encerrar tudo com um ponto de corte.

Mark: Nós não fazemos uma voz de enquadramento de Rod Serling para pontuar o ponto no final porque eu pensei que se a peça não pontuasse então ela precisaria ser revisada. Eu queria pegar uma página de um cara como Frank Darabont que sabe como infundir horror com artesanato. Se você vai fazer algo, você também pode fazê-lo bem.

Quão difícil é reduzir essas histórias a um roteiro de 14 ou 15 páginas?

Mark: Há muito desenvolvimento de personagem que você pode fazer em uma peça curta, então o tempo gasto é principalmente na conceituação e menos na revisão. Tentamos usar atores treinados como Michael O'Neil na maioria das vezes, e não principalmente dubladores, e eles trazem sempre.

Os episódios vão do chocante ao brutal como “Detour”, que é uma adaptação moderna de Desculpe, número errado.

Detesto tanto aludir a coisas antigas, mas acho que se você não tem um senso de história, não pode fazer um grande trabalho hoje. Orson Welles sempre disse que Desculpe, número errado foi a melhor peça de rádio de todos os tempos. É sobre uma mulher que estava acamada nos dias das filas de festas e ela pegava o telefone e ouvia as pessoas conversando que estavam planejando um assassinato, e era o assassinato dela.

“Detour” é sobre um cara correndo para chegar em casa e vai para a cadeia e não pode dar o dinheiro para o cara de quem roubou e a ação é totalmente por telefone o que o torna realmente eficaz porque usa exclusivamente o ouvido.