Paramount+ pode impedir que 'The Lost City' ultrapasse US$ 100 milhões

Um pouco perdido nos merecidos huzzahs sobre A24's Tudo, Em Todo Lugar Tudo em Uma vez desafiando quaisquer expectativas realistas de bilheteria e se tornando um dos maiores não-tendências de bilheteria da era Covid, foi o poder de permanência igualmente impressionante mostrado por A Cidade Perdida. A aventura romântica de Sandra Bullock/Channing Tatum arrecadou US$ 95 milhões no mercado interno após 45 dias nos cinemas. Isso é um multiplicador de 3.125x em relação ao fim de semana de estreia de US$ 30.4 milhões. Teve quedas de 51%, 38%, 31%, 30%, 12% e 27% no segundo ao sétimo fim de semana nos cinemas. Mas no novo normal, dia 47 significa que já está disponível para compra em Digital HD e streaming “de graça” na Paramount+. Recebemos a palavra neste fim de semana que Top Gun: Maverick terá uma janela de 120 dias agora impensável, Tom Cruise é a maior estrela de cinema que a Paramount tem e isso Missão: Impossível é sua única franquia A+ restante. No entanto, eu argumentaria colocando A Cidade Perdida em streaming e EST tão cedo foi um erro.

Para ser justo. Paramounté Um Lugar Silencioso parte II, MGM's Não há tempo para morrer e da Universal Cante 2 mostraram ao longo do ano passado que grandes e bem-sucedidos lançamentos teatrais não caem mortos assim que são disponibilizados em outro lugar. Que O Batman afundou como uma pedra depois de chegar à HBO Max no dia 46 (depois de arrecadar US $ 370 milhões) pode ter sido uma coincidência, já que o filme de super-herói da WB perdeu a maioria de suas telas nas últimas duas semanas. Mesmo filmes com pernas longas fazem cerca de 90% de sua receita bruta nos primeiros 38 dias. Além disso, O Batman e Encanto, que teve uma janela de 31 dias e conquistou maior audiência do Disney + do que Ficando Vermelho que pulou os cinemas domésticos, mostram novamente que a mera existência teatral fornece consciência e interesse por uma estreia de streaming superior. No entanto, tanto em relação ao que A Cidade Perdida ainda poderia ter realizado e o que mais há nos cinemas neste verão, a janela de exclusividade teatral deveria ter sido estendida.

O original de US$ 70 milhões está US$ 5 milhões abaixo da marca de US$ 100 milhões. Embora eu imagine que o departamento teatral da Paramount ainda tentará fazer isso acontecer, agora é menos provável do que teria sido se permanecesse teatralmente exclusivo pelo próximo mês. Referência simbólica ou não, ainda marcaria o primeiro original live-action a passar esse marcador desde Facas para fora em novembro de 2019 (ou 1917 em janeiro de 2020). Isso marcaria o 11º faturamento doméstico de mais de US $ 100 milhões de Sandra Bullock, contando Minions ($ 336 milhões) e Príncipe do Egito (US$ 100 milhões) e afirmando a Velocidade estrela como um dos últimos empates ao lado de Leonardo DiCaprio. Até Scarlett Johansson tem doze desses filmes e oito são filmes do MCU. Entre as atrizes, apenas Julia Roberts tem mais (12) sem inflação. Entre os atores, Top Gun: Maverick deveria colocar Tom Cruise ao lado de Tom Hanks com 21. Claro, Sandra Bullock não tinha seis Missão: Impossível filmes ou quatro Toy Story Movimentos.

Falando de atrizes de maior bilheteria, uma lista que é sufocada por viés sistêmico e desigualdades baseadas em gênero, A Cidade Perdida é essencialmente o único grande teatro neste verão, e sim, foi inaugurado no final de março, voltado diretamente para mulheres adultas. Até um ponto francamente não visto desde 2013, quando Sandra Bullock e Melissa McCarthy The Heat foi um dos únicos grandes teatros de estúdio “para mulheres / de mulheres” durante essa temporada, o verão de 2022 é quase inteiramente liderado pela testosterona. Você tem Doutor Estranho 2, Thor 4, Lightyear, Top Gun: Maverick, Trem Bala, Elvis e Minions: A Ascensão de Gru. Certo, Abadia de Downton: uma nova era é destinado à vovó *e* vovô, e Keke Palmer pode vir a ser a liderança (ao lado de Daniel Kaluuya) do Jordan Peele Nope. Para esse assunto, Mundo Jurássico: Domínio pode ser um duelo entre Bryce Dallas Howard e Chris Pratt (como foram as duas entradas anteriores). No entanto, na superfície, não há essencialmente filmes protagonizados por mulheres neste verão.

Parte disso se deve a variáveis ​​específicas do Covid. Vimos uma enorme quantidade de veículos estrela “não é um cara branco” (Mulher Maravilha 1984, Mulan, Os Mitchells Contra as Máquinas, etc.) sendo enviado para streamers ou lançado em circunstâncias muito desafiadoras, incluindo janelas reduzidas, estratégias híbridas de dia e data e variáveis ​​relacionadas. No entanto, não é um ótimo visual que Hollywood encheu no verão passado com F9, Homem-Doce, Viúva Negra, Space Jam: Um Novo Legado, Shang-Chi, Jungle Cruise, Spiral e Snake Eyes enquanto espera que as circunstâncias melhorem para Venom: Haja Carnificina, Caça-Fantasmas: Vida Após a Morte, Sem Tempo para Morrer e eventualmente Homem-Aranha: de jeito nenhum para casa. Da mesma forma, a Disney enviou uma série de filmes de animação originais e/ou diversos (Raya e o Último Dragão, Encanto, Ficando Vermelho, Alma, Luca, etc.) para streaming ou para cinemas em circunstâncias comprometidas apenas para oferecer Lightyear como Pixar'S primeiro lançamento teatral completo desde para a frente. Isso não é totalmente justo, como Ryan Reynolds' Cara livre eclodiu no verão passado, mas sublinha a situação atual.

Da Sony Onde os Crawdads cantam (15 de julho) é o único lançamento de estúdio principal liderado por mulheres entre Cidade perdida e ambos Viola Davis' A Mulher Rei e Florence PughNão se preocupe querida em meados de setembro. Cidade perdida ganhou US $ 2.8 milhões no último fim de semana, então não é como se tivesse rastejado para US $ 150 milhões no mercado interno se não fosse molestado. Veremos como o filme será o único jogo na cidade para seus respectivos dados demográficos. Isso vale o dobro para Sonic the Hedgehog 2, que ultrapassou US$ 170 milhões parcialmente por ser o primeiro grande filme infantil desde Cante 2 dezembro passado. Não ia faturar US $ 200 milhões, não importa quanto tempo sua janela permanecesse aberta, mas enviá-lo para a Paramount + em algumas semanas não ajudará. A Sony colheu recompensas mantendo Sem jeito de casa teatralmente exclusivo, pois suas pernas permaneceram firmes e suas receitas permaneceram altas. Ele ainda estabeleceu recordes de EST após uma janela de 88 dias. Pode haver valor em janelas teatrais flexíveis para diferentes resultados teatrais.