Pink Floyd reedição do clássico 'Animals' com capa atualizada

Quando Roger Waters, o co-fundador do Pink Floyd, recentemente se apresentou no Madison Square Garden de Nova York durante sua Isso não é uma broca tour, ele trouxe com ele dois infláveis ​​gigantes - um em forma de ovelha e outro de porco - que circulavam dentro da famosa arena. Eram referências visuais ao álbum de 1977 de sua antiga banda Animais, cujos temas líricos sombrios foram inspirados no romance alegórico de 1945 de George Orwell Fazenda de animais. De acordo com seu cáustico comentário político e social, a impressionante fotografia da capa do álbum retrata o prédio da Battersea Power Station, em Londres sob nuvens ameaçadoras e um grande porco inflável pairando entre duas chaminés altas.

Desde seu lançamento há 45 anos, Animais foi considerado um dos melhores álbuns do Pink Floyd. Na sexta, a banda lançou seu tão esperado remix de 2018 desse disco. Para marcar a ocasião, a reedição também apresentará uma foto de capa recém-atualizada da agora desativada Battersea Power Station, que estava no meio de uma recente regeneração residencial e comercial após décadas de negligência.

O original Animais A capa do álbum foi desenhada pela firma britânica Hipgnosis, co-fundada pelo falecido Storm Thorgerson e Aubrey Powell. A amizade dos dois artistas gráficos com os membros do Pink Floyd pode ser rastreada até suas raízes em Cambridge em meados da década de 1960, quando a banda – o baixista Waters, o baterista Nick Mason, o tecladista Richard Wright e o guitarrista/cantor Syd Barrett – estavam começando como uma banda de pop psicodélico. O primeiro design de álbum do Hipgnosis para o Pink Floyd foi de 1968 Um Saucerful dos segredos álbum e a relação continuou através de discos como Mãe coração átomo, The Dark Side of the Moon e Wish You Were Here.

Quando Powell ouviu falar do novo remix para Animais, ele imediatamente quis atualizar a arte da capa do álbum original, mantendo os temas sombrios e distópicos associados ao disco. Ele queria especialmente tirar uma foto do prédio da Battersea Power Station antes que a reconstrução fosse concluída.

“Comecei a olhar para ela e ver o que estava acontecendo”, diz Powell, “e pensei: “Sabe, se eu não conseguir essa foto agora, será tarde demais”. Se você olhar para a estação de energia agora, ela está completamente envolta em blocos de apartamentos modernos. De certa forma, é terrivelmente triste ter escondido este edifício notável. É tudo sobre dinheiro e ganância. (ri) Os desenvolvedores assumiram e nós meio que perdemos de vista um edifício extraordinário construído por Sir Giles Gilbert Scott entre 1929 e 1941. Eles mantiveram as estações de trabalho mais incríveis que são todas Art Deco, eles não destruíram nada disso, o que é um grande alívio. Estou tão feliz por ter conseguido antes que isso acontecesse 3-4 anos atrás.”

A vista da Battersea Power Station, conforme retratada na capa atualizada do remix, é semelhante à foto original tirada em 1976 - desta vez com linhas ferroviárias e guindastes de construção ao redor do prédio. No entanto, o tom acinzentado da nova foto está de acordo com o espírito da letra e da música do álbum.

“Fui a uma ponte não muito longe da Battersea Power Station, onde eles estão começando a construir todos os blocos de apartamentos ao redor”, diz Powell. “Na verdade, praticamente desapareceu agora, é muito triste. Tirei a foto com meu cameraman Rupert Truman. Levei para Roger e disse: 'E quanto a isso? Este é o novo reflexo da Battersea Power Station.' Eu coloquei um porco nele e ele disse: 'Eu absolutamente amo isso. Vamos usar isso. Parece que a capa é um esforço muito consciente para fazer algo que reflita a escuridão original do álbum, porque foi uma grande partida para o Pink Floyd, aquele álbum.”

Montando a capa atualizada para o Animais remix parecia uma brisa em comparação com a concepção e execução da arte da capa original para o álbum há 45 anos. Concebida por Waters, a arte da capa de Animais era bem diferente do que Powell e Thorgerson tinham inicialmente em mente. “Apresentamos esta ideia”, lembra Powell, “que é a criança parada na porta com os pais fazendo amor em uma cama, ele está segurando um ursinho de pelúcia em seus braços, e se chama Animais. Roger disse: 'Não, isso não está certo.' E então, é claro, ele queria voar um porco acima da usina.

“A razão pela qual [Roger] queria fazer isso era que ele tinha uma casa perto da estação de energia”, continua Powell. “Ele costumava passar por ela todos os dias a caminho do estúdio de gravação. E ele estava tentando pensar em algo que representasse poder, ganância, avareza: algo que fosse muito orwelliano em uma espécie de ficção científica. E este edifício o representava.”

Tiro para o original Animais a capa durou três dias memoráveis ​​em dezembro de 1976. A filmagem envolveu um helicóptero com uma equipe de filmagem a bordo e uma equipe de filmagem no solo. No primeiro dia, houve um mau funcionamento ao inflar o grande porco de plástico. “Eu tenho filmado com um cara, Howard Bartrock, que trabalhou para mim em um telhado onde tínhamos a visão mais perfeita da estação de energia que você vê na capa do álbum. Por volta das 3 horas da tarde, quando todos tinham ido para casa, essas nuvens incríveis apareceram. Eu vi isso chegando e disse a Howard: 'Precisamos filmar isso agora'. Então filmamos a capa sem o porco.”

O segundo dia de filmagem acabou sendo o mais agitado e, desde então, caiu na lenda do Pink Floyd: a equipe conseguiu inflar o porco, mas ele se soltou da corrente que o segurava. Diz Powell: “O porco voou para as pistas aéreas. Eu tenho esta fotografia incrível de um enorme jato voando no céu fora do alcance do porco, e pensei, 'Oh meu Deus, nós vamos ter o acidente de avião final aqui e como todos vão se sentir.' E no começo foi engraçado. Todo mundo estava rindo, o Floyd estava rindo. Então todo mundo percebeu [o que aconteceu] e eles desapareceram. Imediatamente ligamos para a CAA (Autoridade de Aviação Civil) e informamos.

“No minuto seguinte, a polícia chegou. Cancelaram todos os aviões que voavam para Heathrow. Eles montaram dois caças para encontrá-lo. O helicóptero tentava acompanhá-lo, mas estava subindo a 2,000 pés por minuto e não conseguia alcançá-lo. E a próxima coisa que se foi... todos os vôos vindos da Europa foram cancelados. Fui levado pela polícia. Porque era minha empresa que estava lidando com isso, eles iam me acusar de estar encarregado de um objeto voador não identificado. Você pode acreditar nisso? Eu não sabia que existia essa cobrança.”

O número de telefone do escritório da Hipgnosis foi apresentado no rádio e na televisão para alguém ligar se descobrisse o paradeiro do inflável. Era noite quando o telefone tocou. “Estou com a polícia”, diz Powell. “Ninguém está indo embora. E a próxima coisa que ouço é a voz de um fazendeiro com um tipo de sotaque profundo vindo do sul da Inglaterra dizendo: 'Você está procurando um porco rosa?' Eu disse sim.' Ele disse: 'Bem, está no campo e está assustando minhas vacas.' (ri). Como era hélio no ar frio de dezembro, havia descido. A equipe da estrada imediatamente desceu, fez as malas e levou para uma van. Eu estava fazendo telefonemas até as 2 horas da manhã, 'Nós precisaríamos fazer isso de novo amanhã.' Ninguém disse não.”

Ao retornar a Battersea para o terceiro e último dia, Powell e a tripulação fotografaram com sucesso o porco flutuante desta vez com segurança; um atirador estava presente para atirar no inflável se ele escapasse novamente. No entanto, havia outro problema – o céu era lindo e perfeito demais. “Só não teve a majestade no primeiro dia. Então eu apenas disse a Roger: 'Vou despir o porco. Ninguém nunca vai saber, a não ser nós'. E foi o que fizemos. Então nós colamos o porco do último dia [das filmagens] com a foto do primeiro dia para fazer aquela foto incrível. É uma das minhas imagens favoritas, e a história por trás dela é muito dramática. Poderia ter sido um desastre absoluto. Claro, todo mundo disse: 'Bem, que grande jogada publicitária.' Mas não era. (ri) Definitivamente não foi um golpe publicitário. Não sei se ia para a prisão.”

Após o lançamento do álbum em janeiro de 1977, Animais se tornou um sucesso nas paradas do Pink Floyd, bem como uma das capas de álbuns mais famosas da banda. Em retrospecto, Powel reconhece que tal empreendimento para aquela filmagem em particular não poderia acontecer nos tempos atuais – foi outro exemplo de Hipgnosis indo além para fazer a filmagem parecer tão autêntica quanto elaborada e surreal.

“Com o Hipgnosis, sempre acreditamos em fazer as coisas de verdade”, diz Powell. “E mesmo que este fosse o design de Roger – o que era, e é ideia dele – acho que a maneira como lidamos com isso como um estúdio criou exatamente o que ele queria ver. E ele estava na lua com isso, assim como o resto da banda – David Gilmour, Nick [Mason] e Rick [Wright] – todos muito empolgados com isso. E eles estavam em dúvida no começo. Quando Roger apresentou a ideia a eles em sua reunião de banda nos estúdios Britannia Row, eles estavam muito resmungados sobre isso, eles estavam rabugentos e não muito felizes com isso, e fingiam estar bem com isso. Claro que, em retrospecto, acabou nas capas mais icônicas, além de Dark Side of the Moon. "

Não houve necessidade de montar outro porco inflável para esta capa recém-atualizada do Animais remixar — tudo o que Powell precisava fazer era voltar aos seus arquivos. “Vou ser honesto com você: tirei uma foto que tirei há 45 anos do porco sobre a usina com o ângulo certo porque tenho centenas de fotos dele. E eu o despi, exatamente da mesma forma que fiz há 45 anos. Eu não queria passar por isso de novo. O controle de tráfego aéreo não me deixaria fazer isso agora. (ri) Saúde e segurança definitivamente interferem. Então eu disse: 'Ok, bem, vamos despi-lo.' Estou muito satisfeito com isso, devo dizer.”