'Smile' lidera sexta-feira com US $ 8.2 milhões como bombas 'Bros'

Para o choque de ninguém, O Hollywood Reporter está relatando que um Agosto com poucos grandes lançamentos e setembro com ainda menos grandes lançamentos resultaram em uma bilheteria acumulada para o nono mês de 2022 (US$ 328.7 milhões) menor do que qualquer setembro (exceto para 2020) desde 1996 (US$ 326.7 milhões). Se você apenas conte os lançamentos do mês, é o menor setembro desde 2001 por… razões óbvias. De qualquer forma, é um número bruto (não ajustado pela inflação) que lembra o final dos anos 1990, quando um sucesso de setembro como Rush Hour or O Clube das Divorciadas foi inesperado e uma surpresa bem-vinda. Mais uma vez, o problema é a falta de novos filmes grandes ou grandes abrindo entre Trem-bala no início de agosto e A mulher rei em meados de setembro.

Culpe os atrasos de pós-produção relacionados ao Covid para artistas como Salem's Lot e Gato de Botas: O Último Desejo. Culpe um streaming > mentalidade teatral que viu filmes como (por razões mercenárias e legais) Hocus pocus 2 e Desencantado, assim como Hellraiser e Presa estreando no Disney + ou Hulu sem até mesmo uma corrida teatral simbólica. Culpe vários filmes comerciais evitando agosto e início de setembro porque eles queriam uma estreia em um festival amigável a prêmios. Culpe dois anos de copiosos programadores de estúdio sendo alugados ou vendidos para plataformas de streaming. Mesmo que os estúdios tenham percebido de repente que ganhar dinheiro com a receita dos cinemas é bom, veja: Guerras de armadura passando de uma série do Disney + para um filme teatral do MCU, esse não é um interruptor de luz que pode ser ligado rapidamente.

Em notícias relativamente boas, a Parker Finn's Sorrir (rever) liderou as bilheterias domésticas na sexta-feira com US$ 8.2 milhões, preparando o cenário para um fim de semana de estreia acima/abaixo de US$ 19 milhões. Isso fará com que o quinto fim de semana de seis (exceto pelo Dia do Trabalho, quando Top Gun: Maverick no topo novamente), onde um programador de estúdio sem sequência / sem franquia, liderado por mulheres e com inclinação para adultos estreou no topo das bilheterias do fim de semana. É o terceiro fim de semana consecutivo em que o novato ganhou cerca de US $ 19 milhões (O convite e Bárbaro com US$ 7 milhões e US$ 10 milhões). Se isso estivesse acontecendo em meio a estreias convencionais e negócios remanescentes relacionados (três desses títulos foram liderados por atrizes negras, natch), seria um tipo de recuperação teatral no melhor cenário. Mas agora todos estão apenas esperando por Michael Myers e Black Adam.

Quanto às Sorrir, ParamountPARA
marcou mais uma vitória teatral relativa. Isso continua um grande ano (Scream, Jackass Forever, A Cidade Perdida, Sonic the Hedgehog 2, Top Gun: Maverick) de recuperação teatral impensável para o major muitas vezes lutando. Ok, então um chiller original, bem revisado e bem comercializado (sem um diretor de letreiro, nada menos) abrindo com cerca de US $ 20 milhões pode ter sido par para o curso até alguns anos atrás; acho Não respire e Lights Out no verão de 2016 ou Feliz dia da morte no final de 2017. Mas em uma curva de 'acena em volta de tudo o que está acontecendo', parece uma vitória genuína quando O telefone preto or Sorrir abre acima/abaixo de US$ 20 milhões. As normas pré-Covid parecerão 'voltar ao normal' em breve?

O chiller de alto conceito diz respeito a uma jovem psicóloga que (vagos spoilers) é essencialmente amaldiçoada por um mal que ameaça acabar com sua vida em um assunto depois que a deixa louca por meio de imagens assustadoras e rostos sorridentes assustadores. É um riff da mania do J-horror de meados dos anos 2000 (The Anel, Água Escura, O Rancor, etc). As críticas (75% e 6.5/10 no Rotten Tomatoes) inclinam-se positivamente, e sua nota B- Cinemascore é típica para terror. O trailer principal, com uma mordaça final matadora envolvendo um sorriso de cabeça para baixo, passou na frente de Top Gun: Maverick, o que, sem dúvida, ajudou na exposição e conscientização. A Paramount também tinha algumas pessoas de pé no meio da multidão em eventos esportivos para que pudessem ser pegos na câmera parados e exibindo sorrisos assustadores. Organizado.

Em notícias mais sombrias, mas não muito surpreendentes, a Universal Bros abriu com um sussurro. A comédia romântica de Billy Eichner/Luke Macfarlane arrecadou apenas US$ 1.84 milhão na sexta-feira (incluindo US$ 500,000 em prévias), preparando o cenário para um provável fim de semana de US$ 4.7 milhões. O lançamento de US$ 22 milhões, escrito por Eichner e Nicolas Stoller e dirigido por Stoller, é tecnicamente o primeiro filme de comédia romântica de grande escala e mainstream estrelado por um casal do mesmo sexo. Infelizmente, o marketing e grande parte da cobertura da mídia enfatizaram sua importância e valor social sobre se o filme é engraçado. Para ser justo, acho que o filme cai na mesma armadilha, prosperando quando é 'apenas' uma rom-com, mas parando de se parabenizar por sua existência e atingir todos os pontos de discussão LGBTQIA.

O filme ganhou um A do Cinemascore e tem 91% e 7.18/10 no Rotten Tomatoes, então (como Sorrir, que eu senti ser um riff inferior e aquecido em seus antecessores cinematográficos), estou claramente em minoria. eu amei Amsterdam, então talvez eu esteja me tornando um contrarian amargo. Justo ou não, o filme deveria existir há 25 anos, vindo dos sucessos de The Birdcage e Dentro e fora. Hollywood ignorou suas histórias de sucesso inclusivas do final dos anos 90 (Esperando para expirar, Hora do Rush, Anaconda, etc.) e passou os anos 2000 e a maior parte dos anos 2010 perseguindo quatro quadrantes 'cara branco descobre que ele é o especial e salva o dia enquanto pega a garota' franquias de fantasia de ação. Que estamos recebendo apenas filmes como Bros or Amo Simon agora é trágico.

É uma pena em termos de tempo perdido, carreiras não cumpridas e o novo normal em que os programadores de estúdio têm muito menos potencial teatral do que em tempos de pré-streaming. De qualquer forma, Bros provavelmente acabará com mais/menos de US$ 12 milhões no mercado doméstico no final, com a esperança de que o PVOD vá para o resgate. Pelo menos a Universal está tentando manter viva a comédia teatral live-action com nomes como Case Comigo, Domingo de Páscoa, Bros e Ingresso para o paraíso. Mas o público ainda deve fazer a escolha proativa de comprar um ingresso se ainda quiser mais de sua laia. Ainda assim, Eichner não é uma estrela, Stoller não é um diretor famoso e o único gancho de marketing que este teve foi 'a primeira comédia romântica teatral LGBTQIA mainstream'.

Épico de ação do período em língua tâmil de Mani Ratnam Poniyin Selvan I estreou ontem em 510 cinemas. O primeiro filme de uma adaptação em duas partes do romance de 1955 de Kaiki Krishnamurthy é estrelado por Vikram, Aishwarya Rai Bachchan, Jayam Ravi, Karthi e Trisha. Apesar da pouca atenção da mídia doméstica (eu confesso que perdi), o filme arrecadou US$ 2.14 milhões ontem para um provável fim de semana de estreia de US$ 4.11 milhões. Isso é uma média gritante de US $ 8,059 por cinema e um bruto a par com o da Disney Brahmastra Parte Um: Shiva (US$ 4.5 milhões em 810 cinemas) com muito mais cobertura e marketing. É uma média por teatro um pouco maior do que RRR (US$ 9.5 milhões em 1,200 cinemas em março passado). É uma estreia sólida para um lançamento indiano comparativamente (pelo menos de onde estou sentado) sob o radar.