A indústria cinematográfica tem pavor de Vladimir Putin

Quase um ano atrás, Vladimir Putin começou a reunir suas forças para a invasão da Ucrânia. Faz uns dez meses desde que ele invadiu. Correção, acrescente oito anos a isso, porque começou em 2014 com Donbass e Luhansk. Você pensaria que haveria uma série de filmes e documentários sobre tudo isso, tão totalmente exibidos e fanfarrados que estaríamos familiarizados com sua existência. Você pode pensar em um? Não? Depois de nove anos. A indústria cinematográfica tem mostrado pouca inclinação para abordar o tema. Bill Browder, praticamente o principal impulsionador da Lei Magnitsky, superstar inimigo do Kremlin e autor de dois livros best-sellers sobre sua luta anti-Putin - nem mesmo ele conseguiu que a indústria cinematográfica apoiasse filmes ou documentários de seus livros. Na verdade, três ou quatro documentários importantes sobre a última invasão estão agora em andamento, concluídos e prontos para o horário nobre, mas ... sem distribuidores clamando para contratá-los. Nenhum cinema ou canal de televisão ou serviço de streaming disposto a assinar, nem mesmo se oferecendo para dividir os custos post-facto.

Os docus foram autofinanciados, mas não porque os cineastas são neófitos sem realizações. Pelo contrário. Eles são principalmente por nomes ultra-reconhecíveis. Sean Penn é um deles. A dele inclui uma entrevista pessoal com Zelensky. Outra é a indicação oficial da Ucrânia ao Oscar estrangeiro intitulado Klondyke. No entanto, outro é Evgeny Afineevsky, vencedor de inúmeros prêmios, indicado ao Oscar e ao Emmy por seu documentário de 2015 sobre o movimento Euro-Maidan da Ucrânia intitulado inverno em chamas. Cineasta veterano, um israelense-americano nascido na república russa do Tartaristão, Evgeny cresceu na União Soviética e sabe tudo sobre a perfídia totalitária de Moscou. Ele também dirigiu inúmeros filmes, peças de teatro, musicais - em suma, uma carreira histórica. Em 2016, seu documentário Gritos da Síria sobre os horrores indescritíveis do regime de Assad e a cumplicidade de Moscou ganhou aclamação constante e vários prêmios. Assim, ele se tornou alvo do tipo de campanha selvagem de desinformação dirigida a inimigos proeminentes do Kremlin e seus aliados.

Seu documento atual intitulado Liberdade em chamas, com duração de duas horas, foi filmado na Ucrânia até 19 de agosto, o único a acompanhar os acontecimentos no meio da guerra. Ele estreou no Festival de Cinema de Veneza em setembro. Evgeny está ocupado correndo pela Europa e Estados Unidos para festivais de cinema, muitas vezes ao lado de seus principais protagonistas, expondo incansavelmente o público à situação difícil dos ucranianos. Isso, diante da perseguição implacável: ele foi envenenado no Festival de Cinema de Toronto de 2015, processado nos EUA em 2017 por seu filme sobre a Síria, interminavelmente repreendido pelo Sputnik e Russia Today como “Al Quaeda In Hollywood” e muito mais. A campanha continua até o presente. Houve ameaças contra o festival Doc NYU em novembro pela exibição de “Freedom”. Durante as perguntas e respostas posteriores, os provocadores se levantaram e gritaram insultos. Portanto, não há desculpa para a indústria se esquivar de seu trabalho, de apoiá-lo, distribuí-lo e celebrá-lo e, assim, recuar contra a perseguição e a propaganda russas. Ou mesmo qualquer filme que resista ao Kremlin.

O próprio documentário é um modelo da forma de arte. Ele administra a mais rara das conquistas, uma catarse comovente, humanizadora e inspiradora em meio a uma tragédia inexplicável, mantendo-se delicada, mas firmemente, focada na face humana dos eventos que se desenrolam. Em nenhum momento o espectador se sente alienado, horrorizado por espetáculos vis de carnificina explicitamente apresentados por Moscou. Temos vislumbres, mas principalmente as realidades sangrentas são filtradas para nós tangencialmente através de personagens profundamente normais, cuja normalidade é uma espécie de heroísmo, que até anteontem precisavam apenas ser eles mesmos - até que uma distorção bizarra e indescritível da realidade desceu sobre eles. O conceito de normalidade surge repetidamente, um bem precioso. Observamos seus ajustes confusos, entendemos e identificamos, eles realmente poderiam ser nós. Assim, por exemplo, a situação de 'Picasso', um artista boêmio em território repentinamente ocupado, que se oferece para ensacar os civis mortos espalhados pelos russos. Um cara alegre e de rosto redondo que se diz normalmente otimista. Normalmente. Você ainda pode ver em suas feições os resquícios de seu humor peculiar, sua amabilidade ranzinza, suas afetações outrora sagradas de artista.

A personagem principal, se houver, que também viaja com Evgeny para selecionar exibições, é Natalya Nagornaya, correspondente do canal de TV 1+1 da Ucrânia. Uma figura completamente acessível e popular em sua vida regular como uma repórter nacional/local onipresente agora tem que ir a lugares antes familiares para relatar, com muita frequência, fenômenos profundamente perturbadores. Mas, como ela diz, percebeu que a normalidade para as pessoas comuns é medida por três coisas: pão, água, notícias. Ela está determinada a manter sua parte no trato. Ela tem aquele sorriso ligeiramente torto e cansado de ceticismo, a caixa de ferramentas padrão da correspondente feminina quando rotineiramente confrontada com o implausível. Aqui, é um resíduo tingido de tristeza de um tempo mais administrável, um passado muito recente não idílico ou imaculado, com certeza, mas compreensível até recentemente. A certa altura, enquanto ela faz uma peça para a câmera sobre os militares retomando um lugar onde a atrocidade reinava, as lágrimas correm incontrolavelmente por seu rosto enquanto ela tenta ser otimista. “Não chore Natalia, não chore” vem um grito de um carro cheio de soldados que passa.

Esse então é o leitmotiv do filme, a constante reimposição do humano no horror incompreensível. Em todos os lugares vemos a indomabilidade de crianças e velhos, forças de cura, comunidade, constantemente resistindo, recuperando e restaurando. Acabamos maravilhados com a pura sabedoria dos ucranianos, gratos pela graça que eles nos mostraram, um presente para toda a vida, algo para todos nós reverenciarmos. E esse também é o presente inestimável deste filme. Não, graças à indústria cinematográfica.