The Way Of Water' apresenta espetáculo de tirar o fôlego, construção de mundo rasa

A tão esperada sequência de James Cameron, Avatar: O Caminho da Água é um avanço técnico, apresentando sequências de ação incríveis e imaginativas, mas o mundo de Pandora parece menor, de alguma forma.

O filme começa com uma rápida recapitulação dos eventos do primeiro filme e mostra como os humanos voltaram para estabelecer uma colônia, derrubando mais árvores sagradas para construir uma cidade industrial suja, com a ajuda de alguns robôs insetos legais.

Quaritch (Stephen Lang), o vilão do primeiro filme, voltou como um clone Na'vi. A explicação no universo para sua ressurreição é sólida, mas é um pouco estranho ver aquele rosto sombrio e cheio de cicatrizes remodelado como um dos grandes meninos azuis; desta vez, há muitos rostos Na'vi sempre tão estranhos. Às vezes, pode ser difícil diferenciá-los.

Estamos mergulhados na mesma situação, com um recurso precioso diferente, a grande diferença é que Jake tem uma família agora, e Quaritch tem um filho, Spider, uma criança humana que foi criada pelos Na'vi.

Achei Quaritch o personagem mais fascinante e conflituoso do filme, passando por algumas mudanças bastante drásticas, renascido à força como membro de uma espécie que ele despreza, mas mais jovem e mais forte que sua forma humana. Quaritch tem a tarefa de caçar Jake Sully, como uma missão e um ato de vingança, e acaba tentando ser o mentor de Spider, tentando desesperadamente não alienar o menino enquanto ainda se envolve em atos cruéis de destruição colonial.

Como Jake no filme anterior, Quaritch deve aprender a navegar em Pandora em seus próprios termos, entrando em contato com a natureza, até certo ponto. Sua caminhada na corda bamba, entre tornar-se nativo, ser um mentor e um opressor, é fascinante.

Jake (Sam Worthington) amadureceu e age como um pai muito responsável, embora distante, durante a maior parte do filme, enquanto Neytiri (Zoe Saldaña) não atrapalha muito a caracterização, mas protagoniza o mais brutal, sequências de ação lisas. Saldaña ainda é a melhor em ser uma Na'vi, com seus assobios de gato pantomima.

Mas as verdadeiras estrelas do filme são seus filhos, que provavelmente liderarão a franquia no futuro; há o mais novo, Tuk (Trinity Jo-Li), e dois irmãos, Neteyam (Jamie Flatters) e Lo'ak (Britain Dalton) que são, fisicamente, quase indistinguíveis um do outro.

Depois, há Kiri, uma adolescente interpretada por Sigourney Weaver, na decisão criativa mais gloriosamente desconcertante do filme. Sua voz nunca soa muito bem, mas a performance de Weaver é assombrosa, e Kiri prova ser um dos personagens mais atraentes do filme.

Kiri nasce através de uma concepção aparentemente imaculada, do corpo morto de Weaver (não pense demais), e é configurado para ser um Messias que está em comunicação direta com Eywa, a deusa de Pandora. Se nada mais, este filme é a história de origem de Kiri; O tempo de Jake como líder parece estar diminuindo, e Kiri provavelmente assumirá as rédeas daqui.

Após um confronto com Quaritch, Jake se muda com sua família para uma pequena ilha, tentando se esconder dos humanos; claro, é apenas uma questão de tempo até que sejam descobertos. Nesse ínterim, a família tem que aprender a se adequar ao povo do mar, que inicialmente resiste à sua chegada.

Visualmente, é tudo espetacular. Pandora parece um local real e, francamente, é intimidante imaginar os desafios que surgiram ao trabalhar com tanta água em VFX. A paixão de Cameron pelo mergulho em alto mar é bem documentada, e este filme funciona como uma homenagem sincera às maravilhas do oceano e uma condenação feroz dos modos poluidores e exploradores da humanidade.

Em verdade, O Caminho da Água refaz grande parte do enredo do primeiro filme, mudando para um bioma aquoso e mostrando os males da caça às baleias. Às vezes, parece menos uma expansão deste mundo e mais um desvio.

A vila costeira é linda, e o novo clã, o Metkayina, é visualmente diferente dos Na'vi que vivem na floresta, ostentando barbatanas de tubarão, caudas poderosas e marcas diferentes em sua pele. Mas estamos perdendo algo sobre esta tribo; é difícil ter uma noção de quem eles realmente são e no que acreditam. Eles parecem bidimensionais, outra sociedade tribal perfeita, sem peculiaridades ou arestas únicas que os diferenciem dos habitantes da floresta.

Enquanto Cameron pretende construir um mundo na mesma escala que Senhor dos Anéis, ele está perdendo a sensação de profundidade, o peso da cultura e da história que Tolkien imbui em seu trabalho, e Peter Jackson conseguiu transmitir. Uma cena em particular, na qual o Metkayina zomba do comportamento incomum de Kiri, não parecia estar acontecendo em um mundo estranho; poderia ter sido arrancado do subúrbio.

A cena mostra Kiri contemplando silenciosamente a natureza, o que leva os Metkayina a, essencialmente, agir como valentões de um filme dos anos 80, chamando-a de “aberração”, o que leva a uma briga feia, enquanto os irmãos de Kiri tentam defender sua honra. O conflito é um momento estranhamente sem imaginação em um cenário tão imaginativo.

Afinal, Kiri está em comunicação direta com a deusa onipotente que esta tribo venera, agindo como uma florzinha abraçada a uma árvore – isso seria realmente visto como tão estranho, neste contexto? O cenário costeiro poderia ter sido trocado por uma pista de skate de concreto cheia de adolescentes cansados, e o conflito teria acontecido exatamente da mesma forma.

A família de Jake Sully está alienada não por diferenças culturais, mas por sua incapacidade de prender a respiração, incumbida de aprender a “dirigir” as criaturas do mar sem aniquilá-las. É certo que esses filmes são feitos para consumo em massa e devem parecer relacionáveis, mas, além dos visuais espetaculares, Pandora pode parecer um pouco sem graça; de Denis Villeneuve Duna parecia uma civilização alienígena mais convincente, um lugar de outro mundo, quase incognoscível.

Às vezes, o mundo de Cameron ecoa uma alucinação de ayahuasca de Joe Rogan, incapaz de imaginar a vida indígena além dos apanhadores de sonhos e cristais de energia, onde quase todos os habitantes de Pandora têm o coração de um “mano”.

O Caminho da Água pode sofrer com a construção superficial do mundo, mas quando se trata de puro espetáculo, o filme se destaca; nenhum outro blockbuster deste ano chega perto. De certa forma, Cameron Avatar os filmes são filmes da Marvel melhores do que a Marvel é capaz de fazer, apresentando efeitos visuais perfeitos e lutas perfeitamente coreografadas, ambientadas em paisagens épicas e tumultuadas.

Quando se trata dos personagens, o roteiro é sólido, embora simples, e enquanto o ritmo se arrasta no meio, a história realmente começa quando o filme apresenta uma raça de baleias alienígenas sencientes.

A grande satisfação vem de ver os baleeiros receberem sua punição, de maneiras cada vez mais desequilibradas e criativas. Esta é uma sequência que se baseia na fundação da primeira, oferecendo mais pornografia de guerreiros ambientalistas, com riscos maiores quando a jovem família de Jake é puxada para o conflito.

Mas uma coisa O Caminho da Água O que falta, que tornou o primeiro filme tão atraente, é um grande grupo de personagens humanos para fundamentar a história, um pé no mundo dos sonhos de Pandora e o outro na corporação fria e estéril. O contraste entre as duas vidas de Jake foi uma boa metáfora para o escapismo, para a experiência transcendente da boa ficção.

Desta vez, a grande maioria dos personagens são Na'vi e totalmente CGI; é mais difícil se apegar a eles, mais difícil imergir em um mundo que não é mais uma paisagem de sonho indescritível, mas o cenário principal, que realmente não mergulha na cultura dos Na'vi.

Dito isto, estou torcendo para que este filme seja bem-sucedido e curioso para ver para onde a franquia vai daqui, à medida que a escala da história se torna mais ambiciosa. O Caminho da Água parece muito com uma repetição do primeiro filme, uma ponte entre este e o próximo.

No entanto, as baleias espaciais por si só são suficientes para justificar o preço de um ingresso 3D; se nada mais, este é o espetáculo inspirador para o qual a tela grande foi feita.