Tom Cruise realmente salvou os cinemas

A Paramount anunciou que a Skydance Top Gun: Maverick vai estrear em PVOD e EST (preço de compra) em 23 de agosto, uma semana a partir de hoje. Isso lhe dá a janela cinematográfica padrão de 90 dias, embora o lançamento do filme em DVD, Blu-ray e 4k HD não seja até 1º de novembro. Isso é 22 semanas após o dia de estreia em 27 de maio. Isso está a par homem Morcego em 1989, que estreou nos cinemas em 23 de junho e chegou em VHS com preço de compra em 18 de novembro. Alice no País das Maravilhas caindo em DVD após 88 dias em 2010. A enorme lacuna entre a data do PVOD e a data do DVD oferece lições aprendidas sobre as janelas teatrais. Além disso, o sucesso de bilheteria de Tom Cruise fez a diferença entre um verão decente e um desastre de bilheteria faminto por filmes.

O PVOD não está canibalizando as receitas teatrais.

Primeiro, se a Paramount pensasse que a janela de PVOD canibalizaria o filme ainda forte (US$ 7 milhões em seu 11º quadro de sexta-feira com uma chance decente de chegar ao topo das bilheterias neste fim de semana ou no próximo) bilheteria teatral, eles não estariam caindo. em digital na próxima semana. Como vimos pelo menos desde Um lugar tranquilo, parte II no verão de 2021, um filme de sucesso nos cinemas não cai morto automaticamente quando chega ao PVOD após 45 dias, muito menos 90 dias. A estreia do streaming é uma história diferente, especialmente se mais serviços (não apenas o Netflix e o Disney+ específico da marca) se tornarem mais usados ​​pelo público em geral, e é por isso que Elvis estreou na semana passada no PVOD, mas não (ainda) no HBO Max.

Tom Cruise queria uma janela teatral de 120 dias para a sequência do legado há muito adiada. É doméstico de cair o queixo (vai passar Vingadores: Guerra Infinita'A bilheteria de US$ 679 milhões em questão de dias) e global (deve ser pouco mais de US$ 1.38 bilhão em todo o mundo) significa que ele tinha uma moeda de troca. Mesmo após o fim de semana de estreia, argumentei, apenas de improviso, que Cruise poderia estar inclinado a concordar com uma 'mera' janela de 90 dias com a ressalva de que os dois últimos Missão: Impossível os filmes também recebem janelas de 90 dias. Independentemente disso, o filme chegando em PVOD e EST após 90 dias, mas em mídia física (e streaming?)

Homem-Aranha: de jeito nenhum para casa faturou US$ 804 milhões no mercado interno e US$ 1.91 bilhão em todo o mundo e ainda quebrou os recordes de EST ('venda eletrônica') após uma janela de 88 dias. O Batman atraiu uma audiência tão forte do HBO Max apesar ou por causa de suas receitas domésticas de US $ 370 milhões que David Zaslov, da Discovery, proclamou que a Warner Bros. Com as janelas de tamanho normal da Sony e o acordo de TV paga na primeira janela com a Netflix, os copiosos lançamentos teatrais da Universal e a receita de PVOD simultânea, e a aparente Dissidente lucros, a Disney é (até agora) o único grande estúdio ainda priorizando o streaming. Embora, 38 dias desde a abertura, ainda não tenhamos ouvido uma palavra sobre a data de estreia do Disney + para Thor: amor e trovão. Talvez eles estejam dando aos lançamentos da Marvel e da Lucasfilm algum espaço para respirar.

A Paramount está em busca do Oscar.

Suponho que 1º de novembro também seja a estreia da Paramount + para o filme de ação liderado por Tom Cruise. Oferecer o lançamento na mídia física no início de novembro significa que a estreia na mídia física do filme coincide com A) compras de fim de ano para estocar estoque (pode ser o DVD mais vendido em uma década ou mais) e B) os screeners da temporada de premiações sendo enviados para os prêmios participantes eleitores. Também mantém o filme na conversa em meio aos lançamentos da temporada do Oscar, o que significa que a Paramount pensa corretamente que seu sucesso de bilheteria de uma geração pode ganhar uma indicação de Melhor Filme e (menos provável, mas plausível) uma indicação de Melhor Ator para Tom Cruise. Prefiro que ele ganhe por isso do que por alguma imagem de prestígio “velho reacende sua faísca através de um relacionamento platônico com uma musa de 22 anos”.

Top Gun: Maverick tem uma chance melhor de uma indicação de Melhor Filme do que Homem-Aranha: No Way Home, Star Wars: O Despertar da Força ou mesmo O Cavaleiro das Trevas parcialmente porque o filme se qualifica como aspiracional. Quando Peter Jackson O Senhor dos Anéis inaugurado há 20 anos, eles eram vistos como triunfos artísticos e comerciais sem precedentes para o cinema de fantasia e aventura sem precedentes. Quando chegar a hora Harry Potter 7.2 inaugurada no verão de 2011, houve uma virada suficiente para franquias de fantasia de ação centradas em IP que um triunfo comercial e artístico tão relativo (US $ 1.342 bilhão) foi visto como parte do curso. Da mesma forma, o sucesso de Guardiões da Galáxia (resenhas elogiosas, pernas longas e US$ 773 milhões em todo o mundo) significava pouco mais do que Hollywood continuando o caso do MCU.

Os programadores de estúdio menores, dirigidos por estrelas e com tendências adultas se sentiram comparativamente aspiracionais. Você pode defender a representação aspiracional ajudando a impulsionar Pantera negra sobre a linha do gol, embora elogios, burburinhos e US$ 700 milhões domésticos não tenham prejudicado. Estou supondo Mulher Maravilha provavelmente perdeu por pouco o corte em 2018. No entanto, a noção de Homem-Aranha: de jeito nenhum para casa entrar nunca pareceu plausível. Seu sucesso de bilheteria não ajudou em mais nada no mercado. Seu maior triunfo foi a negociação de contratos que viu três gerações de homem Aranha heróis e vilões interagindo. A Paramount argumentará que o sucesso artístico (principalmente elogios e um A+ do Cinemascore) e comercial (incluindo as pernas no estilo de James Cameron) foi uma aspiração. É um blockbuster de Hollywood dirigido por estrelas, do mundo real, com distorção adulta, que marcou com espectadores irregulares e com distorção adulta.

Top Gun: Maverick realmente salvou os cinemas neste verão.

O filme é uma metáfora de como Hollywood falhou tão flagrantemente em criar uma nova geração de estrelas de cinema no nível de Tom Cruise que Cruise teve que sair do banco e salvar a indústria. Esse subtexto ressoou no verão de 2022, quando parecia que os cinemas só poderiam ser seguros para filmes da Marvel/DC e filmes de terror de alto nível. Embora o filme seja uma sequência herdada de IP cash-in com toque de nostalgia, seu sucesso foi parcialmente impulsionado por espectadores mais velhos e irregulares que não iam aos cinemas há anos. Era um Paixão de Cristo or Americano Sniper-evento de nível que se estendeu para quase-força desperta-nível de sucesso. E pelo menos parte desse público apareceu para filmes regulares como Elvis, Onde os Crawdads Cantam e Trem-bala.

Top Gun: Maverick's o sucesso excepcional forneceu uma linha de vida gigante para os cinemas e cobertura para os estúdios que entregavam deliberadamente produtos teatrais regulares em um verão incomumente escasso. Top Gun: Maverick representaram 23% do line-up doméstico de filmes de verão. Isso é parcialmente porque ganhou cerca de US $ 500 milhões a mais do que as projeções mais otimistas. A temporada de verão é queda de 28% em relação a 2019, mesmo que o número total de lançamentos nos cinemas tenha caído 55%. Os gostos de Doutor Estranho 2 (US $ 411 milhões), Domínio do Mundo Jurássico (US $ 375 milhões), Lacaios 2 ($ 350 milhões) e Thor: amor e trovão (US$ 325 milhões) todos puxaram os negócios conforme o esperado. Além disso, os fortes ganhos de Elvis e Onde os Crawdads cantam mostram que Dissidente não prejudicou sua concorrência (todo o devido respeito Lightyear e Não).

Tido Top Gun: Maverick só ganhou US $ 150 milhões no mercado interno, ainda teria sido o segundo maior não-Missão: Impossível mais grosseiro desde Jerry Maguire. No entanto, a bilheteria geral do verão teria caído 41% em relação a 2019. O enorme desempenho excessivo fez a diferença entre uma temporada de verão meio decente e uma catástrofe sem produtos. Entramos em uma queda de dois meses criada pelo estúdio. Culpe fatores simultâneos, como a Disney e o século 20, principalmente aderindo ao streaming até novembro, atrasos de pós-produção causados ​​​​pelo Covid para tentpoles e programadores de estúdio sendo enviados para streaming. Enquanto isso, a recepção comercial da sequência do legado de Tom Cruise foi o milagre de verão que os cinemas precisavam. Suas receitas domésticas e globais representaram o milagre nº 1. Sua atração entre os espectadores irregulares foi o milagre nº 2. Se esses espectadores ficarem por aqui, será o milagre nº 3.