'Transformers', 'Crepúsculo' e as franquias de sucesso de bilheteria mais criticadas

Descobriremos em breve se O cinza O homem é mais do que uma maravilha padrão (em termos de grandes originais da Netflix) de duas semanas. O fato de terem “anunciado” uma sequência e um spin-off é menos um sinal de sucesso do que uma jogada prematura para criar a ilusão de vitória “franquia = sucesso”. Mesmo assim, digamos The Gray Man recebe uma sequência (e muito menos uma sequência e um spin-off), as chances ainda estão contra ele em termos de ser o início de uma franquia de nível A em andamento. Por quê? Porque o filme tem críticas majoritárias negativas, com uma pontuação crítica de 46% podre e 5.6/10 (de 226 críticos) no Rotten Tomatoes. Embora muitas franquias em andamento tenham resistido a sequências e / ou prequelas mal revisadas, poucas chegaram ao topo da cadeia alimentar global de bilheteria sem pelo menos uma franquia inicial bem revisada.

Quantos filmes mal revisados ​​ganharam receitas de primeira linha?

Apenas para educação em potencial, tirei todos os filmes que ganharam pelo menos US $ 600 em todo o mundo enquanto recebiam uma pontuação “podre” (menos de 60% do total de críticos participantes dando ao filme pelo menos 6/10 ou “está tudo bem, eu acho” Reveja). São 175 filmes, contando Thor: amor e trovão, que havia arrecadado pelo menos US$ 600 milhões em todo o mundo (sem inflação, mudança de gostos críticos e total de críticos participantes para um determinado título). Desses filmes, apenas (a menos que eu tenha perdido um) 42 filmes de Hollywood (sem alguns blockbusters chineses) receberam críticas negativas em sua maioria. Vou colar a lista no final, mas 2/3 deles são sequências ou prequelas. Ao mesmo tempo, cinco das não-sequências são ou “novas” parcelas em um universo cinematográfico em andamento (esquadrão suicida) ou um remake/renovação live-action da Disney (Alice no País das Maravilhas, Malévola, Aladdin e O Rei Leão).

Veneno disparou na China (US$ 269 milhões) por US$ 854 milhões. O código Da Vinci, baseado em um livro popular e controverso com Tom Hanks no papel principal), arrecadou US $ 760 milhões em 2006. Paixão de Cristo, um evento único em uma geração para espectadores irregulares, arrecadou US$ 370 milhões no mercado interno e US$ 622 milhões em todo o mundo com um orçamento de US$ 30 milhões. Roland Emmerich 2012 continua sendo o maior faturamento global (US$ 765 milhões) com o menor total doméstico (US$ 166 milhões). de Michael Bay transformadores ganhou 58%, mas ainda puxou um “Ei; isso é melhor do que todos pensávamos que seria ”narrativa pós-lançamento. Will Smith's Hancock ainda é o filme de super-herói original de ação ao vivo de maior bilheteria, com US $ 624 milhões. Mamma Mia! ganhou US$ 609 milhões em todo o mundo em 2008, incluindo apenas US$ 5 milhões a menos no exterior do que O Cavaleiro das Trevas e indiana jones 4.

Zack Snyder's Homem de Aço (US$ 669 milhões em 2013) deu início a uma franquia “bem-sucedida” enquanto tropeçava o suficiente para a WB transformar sua sequência em Batman v Superman. eu argumentaria Mamma Mia! receberia melhores avisos hoje devido à mudança demográfica crítica (caras brancos menos abafados), embora Aqui vamos nós novamente é apenas um filme melhor. Ditto Peter Berg subestimado Hancock (uma desconstrução de super-herói com viés adulto sobre o papel da América como o “policial do mundo” antes Os Rapazes). Mamma Mia!, Venom, Homem de Aço e Código Da Vinci gerado pelo menos uma sequência. Alice através do espelho (US$ 299 milhões) afundou enquanto Malévola: Senhora do Mal ($ XUMUM milhões) desapontado. O Esquadrão Suicida era uma “boa sequência é punida por um péssimo antecessor” sopro comercial. Há precisamente um iniciador de franquia mal revisado que inquestionavelmente gerou uma franquia de primeira linha bem-sucedida, a saber, Michael Bay's transformadores filmes.

O Rei Leão é o filme de maior bilheteria (US $ 1.663 bilhão) com uma pontuação negativa no Tomatometer, enquanto Transformers: Age of Extinction é o filme com pior crítica (17% e 4/10) a chegar a US$ 1 bilhão em todo o mundo. Entre você e eu, Age of Extinction é o meu favorito da série. São bananas gloriosamente gigantescas e completamente fora do comum de uma maneira que agora parece quase subversiva. Além disso, um Mark Wahlberg moldado para o tipo é um protagonista melhor do que um Shia LeBeouf mal dirigido. Enquanto isso, eu argumentaria Piratas do Caribe: em estranhos mares (US$ 1.1 bilhão com uma pontuação ruim de 33%) é o pior filme de todos os tempos a chegar a US $ 1 bilhão. Mas como muitos dos filmes em questão são sequências ou prequelas, quais franquias são “as piores”? Com isso, que franquia prosperou no topo das bilheterias globais, apesar das críticas consistentemente ruins? A resposta pode (não?) surpreendê-lo.

transformadores (Paramount)

A resposta óbvia é, de fato, os cinco primeiros transformadores filmes. Eles ganharam (respectivamente) US $ 735 milhões, US $ 836 milhões, US $ 1.124 bilhão, US $ 1.104 bilhão e US $ 605 milhões entre 2007 e 2014, enquanto recebiam críticas terríveis que (com ou sem razão) o tornaram o exemplo de grandes sucessos de bilheteria que tiveram sucesso apesar de avisos miseráveis. No entanto, o transformadores os filmes tiveram sucesso graças à IP popular, um diretor de marquise e sua existência principalmente em uma época em que A) Hollywood gastando US $ 150 a US $ 250 milhões para transformar uma série de brinquedos infantis em um grande negócio de ação de ficção científica top-of-the-line ainda era único. Além disso, o transformadores os filmes entregavam um espetáculo de grande sucesso e uma vulgaridade única que você não poderia encontrar em nenhum outro lugar. Uma vez que os (mais saudáveis) filmes do MCU transformadores filmes em termos de espetáculo, bem, O Último Cavaleiro mal rachou US $ 600 milhões.

A Saga Crepúsculo (Cúpula/Lionsgate)

A Saga Crepúsculo senta-se ao lado do transformadores filmes como uma das únicas franquias de primeira linha a começar com uma parcela inicial mal revisada. O primeiro (e ainda muito bom, caramba) Crepúsculo faturou US$ 392 milhões em todo o mundo, enquanto Lua Nova (o pior por uma margem considerável) estourou um ano depois com US$ 696 milhões. Eclipse ganharia US$ 698 milhões em 2010. Amanhecer 1 faria $ 712 milhões em 2011 e Amanhecer 2 (que apresenta trinta minutos finais espetaculares) arrecadaria US$ 830 milhões em 2012. Parte da ira crítica sobre os filmes de Kristen Stewart/Robert Pattinson estava enraizada em “Eca, é um filme de garotas!” preconceito (de especialistas masculinos e femininos que preferiam que suas heroínas se preocupassem mais com a guerra do que com o amor). Ainda assim, a geração que cresceu amando-os mudou um pouco a narrativa crítica.

Piratas do Caribe (WaltDisney)

Todos os quatro Piratas do Caribe as sequências foram relativamente mal revisadas após o lançamento. As duas primeiras sequências dirigidas por Gore Verbinski envelheceram muito bem em termos de serem espetaculares de ação-fantasia, praticamente criados e singularmente únicos. Maldição da Pérola Negra foi um clássico “Ninguém esperava que fosse tão bom!” surpresa, ganhando US$ 654 milhões em 2003. Baú do morto foi uma sequência clássica de sucesso, tornando-se apenas o terceiro filme a faturar US $ 1 bilhão em todo o mundo. Se você é como eu e pelo menos pensa Homens mortos não contam histórias (o filme de maior bilheteria de Hollywood, com US$ 795 milhões, a faturar menos de US$ 200 milhões no mercado interno) é pelo menos melhor do que Em estranhas Marés, este não é um poço em que a Disney queria voltar, a menos que eles não tivessem para onde ir, mesmo antes do comportamento e das alegações de Johnny Depp fora da tela o tornarem (discutivelmente) radioativo.

SnyderVerse da DC Films (Warner Bros).

esquadrão suicida ($ XUMUM milhões) é um filme dirigido por David Ayers (com ou sem interferência de estúdio) e Liga da Justiça ($ XUMUM milhões) é uma versão simplificada das intenções épicas de Zack Snyder com as refilmagens de Joss Whedon que alteram o tom exigidas pelo estúdio. O fato de a DC Films ainda estar de pé representa um novo normal, onde alguns IPs são grandes demais para falhar. WB não está totalmente fora do gancho. Eles entraram em pânico depois Homem de Aço ($ 669 milhões) e superenfatizou Batman em ambos Batman v Superman ($ XUMUM milhões) e Liga da Justiça. No entanto, tudo o que aconteceu na última década foi porque o reboot de Superman de Snyder, David Goyer e Chris Nolan não funcionou com os críticos ou (assim diz um multiplicador doméstico de 2.27x) com o público em geral. Snyder é o único diretor fora de Michael Bay com três filmes creditados nesta lista. Justo ou não, a mídia social não é a vida real.

Parque Jurássico/Mundo Jurássico (Universal)

A série de fantasia de terror dino não tem quatro entradas nesta lista apenas porque Jurassic Mundo ganhou avisos positivos (71% novos) e Jurassic Park III não liberou US$ 400 milhões no verão de 2001. Apesar da preocupação Dominion ultrapassando US$ 950 milhões em todo o mundo, apesar das críticas ruins, a maioria dos jurássico as sequências não eram queridinhas da crítica. Podemos debater até que ponto Steven Spielberg O Mundo Perdido ou Joe Dante Jurassic Park III melhoraram (ou não) com a idade. Mesmo assim, todos os seis jurássico os filmes oferecem emoções do tipo “não se consegue isso em nenhum outro lugar” envolvendo pessoas operárias e não super-heróicas encontrando e ocasionalmente sendo abatidas por dinossauros autenticamente criados. Além disso, em uma mídia menos dominada por cobertura geek e fandoms específicos de IP, ninguém esperaria Massacre do Parque Dino 6 para obter boas críticas em primeiro lugar.

A Era do Gelo (Raposa)

Como Final Destination, O primeiro A Era do Gelo é um filme de fantasia um tanto sério e fundamentado sobre a cruel aleatoriedade da morte em nosso mundo natural (e às vezes não natural). Como o Final Destination Na série, a parte inicial “muito boa” deu lugar a sequências mais farsas e fantásticas que eram menos emocionais e mais limítrofes (apesar da qualificação relativa) caricatural por natureza. O derretimento ($ XUMUM milhões) foi uma sequência clássica de fuga. Amanhecer dos Dinossauros abriu em uma lacuna significativa na programação de verão, contratou celebridades específicas do mercado para dar voz aos personagens em cada território respectivo e aproveitou o então romance 3-D para criar um equivalente cinematográfico de uma montanha-russa. No verão de 2009, foi o terceiro maior faturamento no exterior de todos os tempos atrás Titânico e Retorno do Rei. Ice Age 3 e Ice Age 4 ambos superaram US$ 875 milhões globalmente.

O resto

Despicable Me 3 (US $ 1 bilhão) e Minions (US $ 1.1 bilhões) ambos receberam avisos “pouco negativos” (59% e 55%, respectivamente), mesmo que as outras três parcelas tenham recebido críticas positivas. Eu argumentaria o primeiro Minions prequel (minhas opiniões à parte) provavelmente teria jogado melhor com a safra de críticos de hoje. Enquanto Shrek Para Sempre ($ XUMUM milhões) era melhor que Shrek O Terceiro ($ XUMUM milhões), provavelmente pagou comercialmente pela mediocridade do primeiro. O nono Rápido e Furioso ($ XUMUM milhões) e o nono Star Wars (US $ 1.073 bilhões) estavam (discutíveis) no fundo do poço para essas franquias, enquanto O Hobbit: A Batalha dos Cinco Exércitos ($ XUMUM milhões) quase perdeu uma classificação "fresca". Fantastic Beasts: The Crimes of Grindelwald ($ 659 milhões) foi tão ruim que matou a franquia. O consenso generalizado argumentaria da mesma forma para Incrível Homem-Aranha 2 ($ 709 milhões).

Sobre o quê The Gray Man?

O público pode continuar assistindo casualmente ao filme de ação de Ryan Gosling/Chris Evans e ainda experimentar o segundo se for feito (ainda esperando 2 brilhante e qualquer atualização sobre os dois prometidos Aviso vermelho filmes). Mas o público continuará assistindo Homem Cinzento 3, Homem Cinzento 4 e / ou Origens do Homem Cinzento ou o que mais os Russos afirmam que querem fazer? A história sugere “absolutamente não”. A série não oferece um valor “não se consegue isso em nenhum outro lugar” semelhante a Jurássico, Crepúsculo e transformadores, nem está capitalizando a nostalgia específica da Disney como esses remakes de ação ao vivo. Não tenho certeza do que teria acontecido com a DC Films depois Batman v Superman se WB não estivesse sob pressão para entregar uma aproximação do MCU, mas Sierra Six e Lloyd Hanson não são Batman e o Coringa.

Você pode gerar uma franquia de sucesso composta principalmente de sequências mal revisadas. Velozes e Furiosos começou como uma falha crítica de US$ 40 milhões sobre ladrões de DVD de corrida de rua. Mas a história mostra que você geralmente tem que pelo menos começar com uma “parte um” bem recebida. As primeiras entradas no Dirty Harry, Jaws, Star Wars, Indiana Jones, Lethal Weapon, Die Hard, Batman, Jurassic Park, Men In Black, Matrix, Harry Potter, Senhor dos Anéis, Homem-Aranha, Piratas do Caribe, Homem de Ferro, Ressaca, Jogos Vorazes, A Escolha Perfeita e John Wick todas as franquias começaram com o pé direito. E The Gray Man tem que lutar para oferecer não seu próprio conjunto único de emoções, mas uma aproximação do que Hollywood já oferece. Netflix The Gray Man poderia ser a exceção à regra, mas agora tem que ser.