Por que dramas de Grifter como 'Inventing Anna' e 'The Dropout' são toda a raiva

Como esperado, a Netflix Inventando Anna disparou em seu segundo quadro/primeira semana completa de disponibilidade (de 14 a 22 de fevereiro). O drama criado por Shonda Rhimes, narrando um vigarista que defraudou alguns dos mais ricos e prestigiados agitadores de Nova York fingindo ser uma rica herdeira alemã, arrebatou 3.3 bilhões de minutos em nove episódios com cerca de 603 minutos. Esses episódios excepcionalmente longos, mesmo para os padrões de streaming de televisão, certamente desempenharam um papel em um sistema de classificação mapeado por minutos ou horas assistidos, mas o programa quase triplicou seus números de estreia (cerca de 1.219 bilhão de minutos). Os próprios dados internos da Netflix afirmam que o programa ganhou 511 milhões de horas em todo o mundo, ocupando o quarto lugar entre todos os programas de televisão em inglês (nos primeiros 28 dias), atrás apenas The Witcher temporada 1 (541 milhões de horas), Stranger Things temporada 3 (582 milhões de horas e Bridgerton temporada 1 (626 milhões de horas).

Se Inventando Ana, estrelado por Julia Garner e Ann Chlumsky, pode chegar ao terceiro lugar, Shonda Rhimes tem duas das quatro temporadas mais vistas da televisão em inglês e duas das sete entre todos os programas da Netflix contando Todos nós estamos mortos, roubo de dinheiro parte 4 e Jogo de lula. A segunda temporada de Bridgerton, com lançamento em 25 de março, também deve entrar no livro dos recordes. Isso deve dar a Rhimes três das cinco principais temporadas em inglês na televisão Netflix. Entre todos os vários superprodutores de televisão (Ryan Murphy, Kenya Barris, etc.) que conseguiram acordos milagrosos com a Netflix, eu diria que Rhimes é o único que está exercendo seus respectivos pesos. Com todo o respeito aos seus sucessos em outros lugares, não vejo O político or AF preto nos dez primeiros. Ah, e da série de minisséries “grifters da vida real dramatizadas”, sabemos que as pessoas estão assistindo o inferno Inventando Anna.

Quanto ao motivo de termos visto um monte de programas como este, é sem dúvida uma versão de televisão de prestígio de “IP” e/ou “estrela + vendas de personagens de marca. Teoricamente, Amanda Seyfried *como* Elizabeth Holmes em Elizabeth Meriwether'S Minissérie Hulu O abandono (reconhecidamente o melhor deles em uma caminhada) é uma variação solta de Angelinia Jolie *é* Malévola! Idem Lily James e Sebastan Stan *como* Pam Anderson e Tommy Lee, Joseph Gordon Levitt *como* o cofundador da Uber e Jared Leto e Anne Hathaway *como* a dupla de marido e mulher por trás da WeWork. O escândalo da vida real dá a esses shows um cheiro de prestígio além de uma série de fantasia YA ou uma história em quadrinhos, e a noção de reexaminar essas mulheres infames com um olhar potencialmente mais simpático (veja também: American Crime Story: O Povo Vs. OJ Simpsonreavaliação de Marcia Clark) dá-lhes a presunção de bem social. O Emoldurando Britany Spears documentário pode ter criado um novo subgênero.

Em um mundo onde os filmes agora são principalmente franquias de fantasia, candidatos ao Oscar de fim de ano ou filmes independentes de baixo orçamento, esses programas também dão às estrelas de cinema de todas as formas e tamanhos uma maneira de morder papéis de personagens suculentos. Justas ou não, essas minisséries estão substituindo o recurso teatral de orçamento médio, já que muitos desses programas poderiam ter sido melhor servidos por meio de um filme de 135 minutos. impugnação, estrelado por Beanie Feldstein como Monica Lewinsky e Clive Owen como Bill Clinton, é um deleite de atuação, mas não é mais “educacional” do que o respectivo Você está errado sobre isso Podcast episódios*. Além disso, há uma ironia sombria de que as guerras de streaming tenham criado um subgênero de prestígio de algo que 30 anos atrás teria sido um filme de televisão da semana de domingo à noite. Tenho idade suficiente para lembrar quando cada rede tinha seu próprio filme de Amy Fisher/Long Island Lolita.

Como as informações de audiência/classificações são difíceis de encontrar, não sabemos até que ponto alguém se importa com esses programas fora da bolha nerd de mídia/entretenimento. São os gostos de Pam e Tommy e impeachment, com suas emoções voyeurísticas e retroativas "O que deu errado?" moralizante, mais blogado do que realmente assistido? Eu só posso especular, mas a coisa mais próxima que tivemos de ver um desses transformado em um filme real foi Ridley Scott'S Casa da Gucci. Com US $ 152 milhões em todo o mundo, o drama policial estrelado por Lady Gaga é a coisa mais próxima que tivemos de um sucesso teatral adulto em 2.5 anos. Idem, mais ou menos, para Michael Showalter's Os olhos de Tammy Faye que não abalou as bilheterias (US $ 2.7 milhões), mas pode dar a Jessica Chastain seu primeiro Oscar. Veremos se esse mini-surto é uma moda passageira tanto quanto os desastres da vida real que eles narram.